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Table Ronde “La place des artothèques dans le monde de l’art contemporain”

Artothèque d’Angers vendredi 14 mars 2025 17h-20h Auditorium du Musée des Beaux-Arts d’Angers (Entrée libre)

Nous signalons l’organisation le 14 mars prochain de deux tables rondes à l’occasion des 40 ans de l’artothèque d’Angers. La première sera l’occasion pour Arnaud Bertinet et Juliette Lavie de présenter l’étude qu’ils encadrent au sein de l’équipe ARP (Artothèque, Recherche, Patrimoine) consacrée aux artothèques publiques françaises et leurs collections (1982-2022) financée par l’ANR. Ils aborderont précisément l’exemple de l’artothèque d’Angers à partir de l’analyse des archives de l’établissement conservées pour partie aux Archives municipales d’Angers (Archives vivantes et Archives Patrimoniales). La seconde table ronde, modérée par Dominique Sagot-Duvauroux, réunira les abonnés de l’artothèque et l’artiste Stéphane Couturier.

Retrouvez les informations concernant l’événement sur la page de l’artothèque d’Angers https://musees.angers.fr/activites/evenement/79592-table-ronde-sur-les-artotheques-de-france/index.html

Nous remercions Nicolas Dufétel, adjoint au maire, chargé de la culture  et du patrimoine, Anne Esnault, directrice des musées d’Angers, conservateur du patrimoine, Élodie Derval, directrice de l’artothèque d’Angers et Mari Le Roy, pour leur invitation.

“Au Festival de l’Histoire de l’art 2024”

“Les artothèques publiques françaises et leurs collections 1982-2022”

Juliette Lavie, Arnaud Bertinet (équipe ARP) et Aurélie Petiot (Maitresse de conférences de l’Université Paris Nanterre), Présentation du projet “Les artothèques publiques françaises et leurs collections 1982-2022”, Festival de l’Histoire de l’art 2024, vestibule Serlio, le 31 mai 2024. Reportage photo ©Didier Plowy

L’enregistrement de l’intervention de l’équipe ARP (Artothèque, Recherche, Patrimoine) sur le projet “Les artothèques publiques françaises et leurs collections 1982-2022”, au Festival de l’Histoire de l’art est désormais disponible. Vous pouvez écouter le podcast “Au Festival de l’Histoire de l’art 2024” dans la catégorie Livrables – Podcasts et vidéos de ce carnet de recherche

Nous remercions l’INHA et l’équipe du Festival de l’Histoire de l’art pour leur accueil le 31 mai dernier https://www.inha.fr/fr/recherche/le-departement-des-etudes-et-de-la-recherche/missions-et-operations/le-festival-de-l-histoire-de-l-art.html

Vous retrouverez toutes les informations concernant les candidatures pour participer à la prochaine édition du Festival en suivant ce lien https://www.festivaldelhistoiredelart.fr/actualites/

Podcast “Au Festival de l’Histoire de l’art 2024”

“Les artothèques publiques françaises et leurs collections 1982-2022”

Juliette Lavie, Arnaud Bertinet (équipe ARP) et Aurélie Petiot (Maitresse de conférences de l’Université Paris Nanterre), Présentation du projet “Les artothèques publiques françaises et leurs collections 1982-2022”, Festival de l’Histoire de l’art 2024, vestibule Serlio, le 31 mai 2024.

Les informations relatives à l’édition 2024 du Festival de l’Histoire de l’art sont accessibles à cette adresse https://www.festivaldelhistoiredelart.fr/ Vous trouverez les informations sur la table ronde en suivant ce lien https://www.festivaldelhistoiredelart.fr/programmation/les-artotheques-publiques-francaises-et-leurs-collections-1982-2022/

La Base de Données collections-artotheques du Projet ARP (épisode 1)

Création et Suivi

Pendant plusieurs mois, l’équipe ARP a développé avec Bulle Tuil-Leonetti, Ingénieure de recherche au sein de l’UAR3103 In Visu CNRS/INHA, une base de données ouverte sur les collections des artothèques publiques françaises. Celle-ci a été élaborée selon les pratiques FAIR et conçue avec le modèle de description standard open source Dublin Core qualifié implémenté dans l’outil open source OMEKA S. L’objectif était de concevoir une base de données adaptée aux spécificités du projet ARP dont le but est de recenser, réunir et mener des études comparées et statistiques, réalisées selon une approche à la fois quantitative et qualitative sur les collections des artothèques et leur écosystème culturel, social et économique.

Cette base de données, désormais opérationnelle, est hébergée par l’INHA sous le nom de domaine collections-artotheques. Actuellement, les membres de l’équipe, dont les étudiant.e.s inscrit.e.s en Master 1 et 2 Patrimoine et Musées de l’université Paris 1 Panthéon-Sorbonne, effectuent la saisie dans la base de données des informations présentes dans les inventaires des collections des artothèques (noms des artistes, des producteurs et vendeurs, soit un ensemble d’acteurs du monde de l’art, éditeurs, imprimeurs-fabricants, galeries, agences photographiques, etc), collectés grâce à l’engagement de nos référents en région.

La base de données, dans sa version de travail, présente sept “collections” qui correspondent aux sept catégories sélectionnées par les membres de l’équipe : les artothèques, comme lieux de conservation des collections, les artothécaires, les conseillers artistiques et directeurs d’établissements, responsables des acquisitions et de la gestion des collections, les oeuvres acquises, les artistes, auteurs des oeuvres acquises pour faire collection, les producteurs qui ont contribué à l’élaboration des oeuvres, les vendeurs qui ont participé aux acquisitions.

Actuellement la “collection” Artistes est la plus documentée ; elle compte 1173 fiches dont celles des 192 artistes qui figurent sur les deux listes fournies – Estampes et Photographies – par le CNAP aux artothèques entre 1983 et 1986.

Parmi ces artistes, Gilles Aillaud auquel le Centre Pompidou consacre, jusqu’au 26 février une exposition Gilles Aillaud, Animal Politique https://www.centrepompidou.fr/fr/programme/agenda/evenement/DgS6TDU. Cet artiste, très présent, dans les collections des artothèques possède sa fiche “d’identité” dans la base de données, à laquelle est reliée la liste du CNAP sous la forme d’un document téléchargeable en pdf.

Quelques-unes de ses oeuvres ont déjà été intégrées à la collection “Oeuvres”, comme la lithographie Crocodile tirée à 30 exemplaires qu’Aillaud a réalisée en 1983, acquise en 1985 auprès du Studio Franck Bordas par l’artothèque de Toulouse, dont la collection a été déposée en 1995, au moment de sa fermeture, aux Abattoirs Musée-FRAC Occitanie Toulouse.

L’ensemble des informations – les années de réalisation et d’acquisition, le numéro de tirage, l’identité du vendeur – qui figurent dans cette fiche “Oeuvre” pourront être interrogées, comparées, croisées, une fois que les saisies seront plus nombreuses, avec celles réunies dans d’autres fiches oeuvres consacrées à la production d’Aillaud présente dans l’ensemble des artothèques publiques françaises en activité et fermées dont les collections auront été intégrées dans la base de données.

À terme, cet outil (dont l’accès public est prévu en 2026 par le biais d’une plateforme numérique hébergée par Huma-num ou AGORHA-INHA) recensera l’ensemble des collections des artothèques publiques. Il proposera ainsi le plus grand ensemble d’estampes et de photographies contemporaines interrogeable et donnera accès à des données historiques, économiques et matérielles jusqu’à présent inaccessibles transformant les recherches en histoire de l’art, en économie de l’art, en histoire culturelle etc.

Pour plus d’informations sur le laboratoire In Visu CNRS/INHA qui nous aide au quotidien dans l’élaboration de notre base de données voir https://invisu.cnrs.fr/

Actualité de la recherche au département histoire de l’art l’université de Nantes

Campus Tertre Nantes Université 2023 ©In situ–Architecture Culture(s) & Ville

Juliette Lavie a été invitée par Thomas Renard, Maître de conférences d’histoire de l’art contemporain à Nantes Université, à présenter, dans le cadre du séminaire du master Histoire de l’art et culture matérielle “Actualité de la recherche”, le projet Les artothèques publiques françaises et leurs collections 1982-2022.

Notre collègue a partagé son expérience et expliqué quel est son rôle au sein de l’équipe ARP. Elle a retracé l’origine du projet, a mis en évidence les étapes qui ont contribué à sa sélection par l’ANR. Elle a présenté les outils numériques que les membres de l’équipe avec l’UAR 3103 IN-VISU (CNRS-INHA) sont en train de concevoir et mis en évidence les apports de ce projet à l’histoire de l’art contemporain.

Nous remercions chaleureusement Thomas Renard et l’ensemble des enseignants-chercheurs de l’UFR d’histoire, d’histoire de l’art et d’archéologie de Nantes Université pour leur invitation et leur accueil, et les étudiants du Master 1 et 2 recherche pour leur écoute qui a permis de riches échanges.

le 8 mars 2023