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Artothèques : conserver, diffuser et exposer les collections d’art graphique (Clermont-Ferrand, 27 mars 2026)

 

VENDREDI, 27 MARS 2026

Clermont-Ferrand, Auditorium de l’Hôtel de Région

 

Cette journée d’étude professionnelle est organisée par l’Association Auvergne-Rhône-Alpes des conservateurs et des professionnels des musées de France (AARAC) et l’Association Musées et Patrimoines en Bourgogne-Franche-Comté (MP-BFC) avec les soutiens de la Région Auvergne-Rhône-Alpes, du Centre national des arts plastiques (Cnap) et de l’Association de développement et de recherches sur les artothèques (ADRA)

PROGRAMME

9h45 – Introduction à la journée d’étude

Brigitte Riboreau, présidente de l’association Auvergne-Rhône-Alpes des conservateurs et des professionnels des musées de France (AARAC), et Nicolas Potier, président de l’association Musées et Patrimoines en Bourgogne-Franche-Comté (MP-BFC).

10h00 – Mot d’accueil par la Région

10h10 – Le Plan Artothèques en ruralités

Lucas Vachez, responsable du projet artothèques au Cnap.

10h30 – Historique des artothèques et création d’une base nationale des collections des artothèques

Juliette Lavie, cheffe de projet au sein de l’équipe Artothèque, Recherche, Patrimoine (HiCSA Paris 1 Panthéon-Srobnne) cette équipe mène un projet consacré à l’étude des artothèques et de leurs collections financé par l’Agence Nationale de la Recherche ANR-22-C27-0007).

11h15 : Échanges avec la salle

11h30 – Diffuser sa collection : la création d’une base des collections

Céline Pelé, responsable du Pôle Culturel de la ville de Chamalières.

12h15 – Échanges avec la salle

12h30 – 14h Déjeuner libre // Visite de l’exposition « Japon : chefs-d’œuvre du musé Guimet » au musée d’art Roger Quilliot présentée par Christine Bouilloc, directrice du musée d’art Roger Quilliot et Pauline Goutain, directrice-adjointe

14h – 1ère table ronde

La patrimonialisation d’un collection, quels enjeux de diffusion et de conservation

Modérateur : Nicolas Potier, président MP-BFC, conservateur du patrimoine et responsable du Pôle Saint-Germain à Auxerre.

Intervenants : Sara Belotti-Saroli, responsable Artothèque-Bibliothèque, musée municipal Paul-Dini, Villefranche-sur-Saône et Nicolas Bousquet, directeur des musées de Chambéry.

15h15 – Échanges avec la salle

15h30 – 2ème table ronde

Centre d’art et Artothèque, quelles cohabitations pour quels publics ?

Modérateur : Thomas Wierzbiński, directeur-conservateur du Doyenné, espace d’art moderne et contemporain Brioude.

Intervenants : Sophie Auger-Grappin, directrice du Creux de l’Enfer à Thiers et intervenant à préciser.

16h30 – Échanges avec la salle

16h45 – Clôture de la journée par les deux grands témoins :

Céline Géraud, coordonnatrice du réseau à l’Association de Développement et de Recherche sur les Artothèques (ADRA) et Marc Brunier-Mestas, artiste.

https://www.aarac.fr/journee-detude-sur-les-artotheques

 

 

La Commande Publique d’Estampes Contemporaines ( Paris, INHA, 23 mars 2026)

LUNDI, 23 MARS 2026
INHA, Galerie Colbert, Auditorium Jacqueline Lichtenstein, 2 rue Vivienne, 75002 Paris

Cette journée d’étude est organisée par la Bibliothèque nationale de France (BnF), département des Estampes et de la Photographie, le Centre national des arts plastiques (Cnap), le Comité national de l’estampe (CNE), l’Association de développement et de recherches sur les artothèques (ADRA) et l’équipe ARP (Artothèque, Recherche, Patrimoine) ANR-22-CE27-0007, HiCSA, Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne.

 

PROGRAMME

8.45 – 9.15 : Café d’accueil

9.15 : Ouverture
– Gilles Pécout, président de la BnF
– Philippe Sénéchal, président du CNE
– Martin Bethenod, directeur du Cnap et/ou Simon André-Deconchat, directeur adjoint du Cnap

Première partie : les commanditaires, enjeux et partis pris
– Modération : Emmanuel Pernoud, professeur émérite d’histoire de l’art contemporain à l’Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne

9.30 – 10.20 : Présentations suivies d’une discussion :
– Aude Bodet, cheffe du Pôle collection du Cnap : les commandes du Cnap
– Juliette Lavie, ingénieure de recherche, cheffe de projet au sein de l’équipe ARP (Artothèque, Recherche, Patrimoine) ANR-22-CE27-0007, HiCSA, Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne : l’édition d’estampes par les artothèques depuis 1984

10.20 – 10.35 : Échanges avec le public [Pause]

10.45 – 11.35 : Présentations suivies d’une discussion :
– Nicolas Surlapierre, conservateur du patrimoine, historien de l’art, directeur du MAC-VAL : les commandes d’estampes du Département du Val de Marne mises oeuvre par le MAC-VAL
– Patricia Drenou, archiviste honoraire de la Ville de Lorient : la commande d’estampe de la Ville de Lorient 2008

11.35 – 11.50 : Échanges avec le public [Pause déjeuner]

Deuxième partie : relations commanditaires-artistes-ateliers : témoignages, collaborations
– Modération : Cécile Pocheau-Lesteven, conservatrice en chef des bibliothèques, chargée de l’estampe contemporaine au département des estampes et de la photographie de la BnF

13.30 – 15.00 : Table-ronde : témoignages de collaborations entre des artistes et des ateliers d’impression d’art, représentatifs de la diversité des techniques et des territoires
– Bertrand Dupré, chef d’atelier RMN Grand Palais-Chalcographie du Louvre, et Marine Wallon, artiste
– Io Burgard, artiste et Michael Woolworth, atelier Michael Woolworth (Paris) – Commande nationale d’estampes du Cnap Les temps changent… (2023)
– Diego Movilla, artiste et Marilou Turmeau, atelier Ecran total (Saint-Pierre-des-Corps) – Commande nationale d’estampes du Cnap Les temps changent…(2023)
– Jacques Julien, artiste et Coralie Barbe, atelier Coralie Barbe (Paris) – Commande nationale d’estampes du Cnap Natures diverses (2025)

15.00 – 15.15 : Échanges avec le public [Pause]

Troisième partie : la diffusion, enjeux territoriaux, décentralisation culturelle, démocratisation de l’accès à l’art
– Modération : Arnaud Bertinet, maître de conférences en histoire de l’art et du patrimoine à l’Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne

15.30 – 16.30 : Table ronde
– Olivia Chaponet, responsable artothèque Grand-Est / plus vite, et Anne Peltriaux, responsable de l’artothèque Les arts au mur de Pessac : témoignages des artothèques, avec dispositifs de diffusion (artothèques relais, artothèques mobiles).
– Lucas Vachez, responsable du plan artothèques en milieu rural au Cnap

16.30 – 16.45 : Échanges avec le public

16.45 – 17.00 : Conclusion, temps forts de la journée et ouverture :
– Arnaud Bertinet, maître de conférences en histoire de l’art et du patrimoine à l’Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne
– Yvan Poulain, co-président de l’ADRA

Entrée libre dans la limite des places disponibles.

https://www.bnf.fr/fr/agenda/regards-croises-sur-la-commande-publique-destampes-contemporaines-depuis-la-fin-des-annees

https://www.cnap.fr/actualites/evenements/colloque-regards-croises-sur-la-commande-publique-destampes-contemporaines

La Base de Données collections-artotheques du Projet ARP (épisodes 4 et 5)

Enrichissement des collections “Artistes” et “Œuvres”

Depuis le printemps 2025, la saisie de données dans la base collections-artotheques du projet ARP se poursuit. Les étudiant.e.s du Master Patrimoine et Musées de l’Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne et du Master Marché de l’art, ont contribué à la création, pour certains, de fiches d’artistes, quand d’autres ont saisie, pour la première fois, des fiches d’œuvres. Les noms des artistes présents dans les inventaires des artothèques de la Gironde, de Lyon, et de Grenoble figurent désormais dans la base, tout comme la totalité des œuvres de l’artothèque d’Annecy et une grande partie de celles de l’artothèque de Caen.

En parallèle, les stagiaires de M1 Patrimoine et Musées et Histoire de l’art ont avancé dans leur projet. La collection du CRP/Centre régional de la photographie Hauts-de-France à Douchy-les-Mines est désormais dans la base, ainsi que celle de l’artothèque du CAC de Saint-Brieuc fermée depuis 1996. Une partie des œuvres de la collection de l’artothèque de Poitiers est également présente, ainsi que les œuvres acquises entre 1987 et 1992 par l’artothèque de Villeurbanne dont la saisie se poursuit, alors que celle des œuvres de l’inventaire de Saint-Priest s’engage.

Capture d’écran de la base de données. Page des ressources liées à l’artothèque du CRP Centre régional de la photographie Hauts-de-France
Capture d’écran de la base de données. Page des ressources liées à l’artothèque du CAC de Saint-Brieuc

Ce travail collectif et collaboratif des étudiant.e.s dans le cadre de leur cursus, en formation ou en stage bénéficie très largement au projet, enrichit la base de données qui compte actuellement 6596 artistes et 7960 œuvres . Nous les en remercions, comme nous remercions les responsables d’artothèques pour leur contribution au projet ARP et l’aide précieuse qu’ils nous apportent.

Les Artothèques. Histoire(s) de collections IV — La part de l’estampe

L’équipe ARP est heureuse de présenter le programme de la journée d’étude Les Artothèques. Histoire(s) de collections IV La part de l’estampe qui aura lieu le mercredi 26 novembre 2025 à l’Institut national d’histoire de l’art (Galerie Colbert) et à la Bibliothèque nationale de France (site Richelieu)

Séance de Monotypes – Alain Clément et Rémy Bucciali – Atelier Bucciali – Colmar 2015 @ Rémy Bucciali

Cette nouvelle édition se propose de poursuivre l’étude des collections des artothèques en mettant à l’honneur l’estampe. Interventions de spécialistes, table-ronde sur la sortie de l’ouvrage de référence Histoire des galeries d’art en France, du XIXe au XXIe siècle , dialogue avec Rémy Bucciali – taille-doucier, fondateur de l’atelier et des éditions Rémy Bucciali – et visites de l’exposition Impressions nabis et présentations d’une sélection d’estampes contemporaines issues de la collection de la Bibliothèque nationale, alterneront dans cette journée organisée par Arnaud Bertinet et Juliette Lavie en partenariat avec Céline Chicha-Castex et Cécile Pocheau-Lesteven du Département des Estampes et de la photographie de la Bibliothèque nationale de France.

Programme :

Première partie (INHA, Galerie Colbert, Salle Walter Benjamin)

8h30 Accueil

9h

Présentation générale de la journée par Arnaud Bertinet (MCF Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne) et Juliette Lavie (Ingénieure de recherche, Cheffe de projet ARP) Les artothèques publiques françaises et leurs collections 1982-2022 (ANR 22-CE27-0007)

9h30-10h15

Le statut juridique des collections des artothèques, Marie Cornu (directrice de recherche ISP-CNRS) 

10h15-11h

Autour de l’exposition Regards actuels sur la figuration narrative pour les 40 ans de l’artothèque de Chambéry, Nicolas Bousquet (directeur des musées de Chambéry)

11h Pause

11h30-12h30

Entretien entre Juliette Lavie et Rémy Bucciali, taille-doucier,
fondateur de l’atelier et des éditions Rémy Bucciali

12h30 Déjeuner

Deuxième Partie (BnF, site Richelieu, Salle des Conférences)

14h-15h

Discussion autour de l’ouvrage collectif Histoire des galeries d’art en France, du XIXe au XXIe siècle, entre Sophie Cras (MCF HDR Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne), et Julie Verlaine (PR Université François Rabelais Tours)

15h-17h 

(sur inscription) Présentation d’estampes contemporaines en compagnie de Cécile Pocheau-Lesteven (conservatrice des bibliothèques, chargée de l’estampe contemporaine au département des estampes et de la photographie de la BnF) et visite de l’exposition Impressions nabies en compagnie de Céline Chicha-Castex et Valérie Sueur-Hermel (conservatrices au département des estampes et de la photographie de la BnF et commissaires de l’exposition)

17h00 Clôture de la journée

Pour télécharger le programme cliquer sur le lien placé ci-après

Visite dans les archives — Strasbourg

1984-1987 – Discussions autour de la création d’une artothèque à Strasbourg

Le 11 mars 1985, Georges Leven, vice-président de la Communauté Urbaine de Strasbourg, propose au maire, Marcel Rudloff, de doter la ville d’une artothèque. Cette dernière aurait vocation à mettre à disposition des Strasbourgeois, particuliers ou privés, des œuvres d’art par un système de location mensuelle.

Archives de la Ville et de l’Eurométropole de Strasbourg, 96 W 365, Musées : procès-verbaux de la commission des musées de la ville, réunions de travail, rapport sur le fonctionnement, la politique d’acquisition, la fréquentation, les vols et la sécurité, le service éducatif. Artothèque, projet de création, lettre de Georges Leven au maire Marcel Rudloff, 11 mars 1985 ©ARP2025

Quelques mois auparavant, le Musée des Beaux-arts de Montréal avait transmis à Daniel Adam, secrétaire général de la ville, une série d’informations sur le fonctionnement d’une galerie de prêt au sein même du musée. Les archives ne révèlent ni l’initiateur de ce contact, ni le contexte de cette transmission d’information. Toutefois, forte de ces renseignements, la municipalité ne rejette pas la proposition de Georges Leven qu’elle soumet à des discussions internes pour connaître la faisabilité du projet. En parallèle, Jeanne Meyer, directrice des Affaires Culturelles, est sollicitée pour se renseigner sur le fonctionnement et les statuts des artothèques en consultant diverses villes par l’intermédiaire de la messagerie OREDIC. Le premier réflexe de la municipalité est donc d’interroger une vingtaine de villes sur la présence et l’organisation d’une artothèque.  

Archives de la Ville et de l’Eurométropole de Strasbourg, 96 W 365, Musées : procès-verbaux de la commission des musées de la ville, réunions de travail, rapport sur le fonctionnement, la politique d’acquisition, la fréquentation, les vols et la sécurité, le service éducatif. Artothèque, projet de création, note de Jeanne Meyer au secrétariat général, 24 septembre 1985 ©ARP2025

Les résultats de cette large consultation permettent à la municipalité d’obtenir le profil type de ces structures ainsi que la marche à suivre pour la création d’une artothèque. Elle relève surtout l’aspect financier, notamment la subvention de 200 000 francs accordée par le Ministère de la Culture pour la création d’un premier fonds.

Archives de la Ville et de l’Eurométropole de Strasbourg, 96 W 365, Musées : procès-verbaux de la commission des musées de la ville, réunions de travail, rapport sur le fonctionnement, la politique d’acquisition, la fréquentation, les vols et la sécurité, le service éducatif. Artothèque, projet de création, réponse au message Oredic, 7 novembre 1986 ©ARP2025

Grâce à ces données concluantes, Jeanne Meyer poursuit l’étude de ce projet en réaffirmant son intérêt, « j’estime que la présence d’une artothèque dans notre ville serait une ouverture grand public sur l’art contemporain. De plus, cela constituerait une aide à la création puisqu’elle soutient la production régionale. Par ailleurs, ce projet me paraît intéressant sachant que l’Estampe du Rhin, spécificité de notre région, a son siège à Strasbourg et compte 60 artistes, dont 30 professionnels ». Épaulée par Roland Recht, conservateur en chef des musées, elle propose plusieurs dispositions possibles pour la future artothèque telles qu’une indépendance des Musées par une gestion confiée à une association ou encore une intégration à la Bibliothèque municipale ou aux Musées, mais se poserait alors le problème des locaux et du personnel.


Archives de la Ville et de l’Eurométropole de Strasbourg, 96 W 365, Musées : procès-verbaux de la commission des musées de la ville, réunions de travail, rapport sur le fonctionnement, la politique d’acquisition, la fréquentation, les vols et la sécurité, le service éducatif. Artothèque, projet de création, note de Jeanne Meyer à Daniel Adam, 7 novembre 1986 ©ARP2025

En avril 1987, le projet, toujours en discussion, divise, alors que Marc Boehrer construit une proposition concrète d’artothèque inspirée de celle de Grenoble, l’adjoint au maire chargé des Affaires Culturelles François Georges Dreyfus, n’est pas favorable à une telle réalisation. Ce dernier s’appuie sur les avis du conservateur de la Bibliothèque municipale, Bernard Rolling et de Roland Recht. Ce dernier vigoureusement opposé au projet affirme qu’il est « tout à fait exclu qu’une telle artothèque se situe dans l’enceinte des musées qui pourraient subir, dans le pire des cas, une sorte de contamination néfaste ». Le concept même du prêt d’œuvres lui déplaît fortement alors même que les soutiens au projet rappellent la différence de rapport entre musée et artothèque ainsi que les bénéfices d’un public sensibilisé à l’art contemporain qui assisterait à d’autres évènements culturels.

Archives de la Ville et de l’Eurométropole de Strasbourg, 96 W 365, Musées : procès-verbaux de la commission des musées de la ville, réunions de travail, rapport sur le fonctionnement, la politique d’acquisition, la fréquentation, les vols et la sécurité, le service éducatif. Artothèque, projet de création, note de Roland Recht à Jeanne Meyer, 26 février 1987 ©ARP2025

Pour étayer leurs avis négatifs, les conservateurs et l’adjoint au maire s’appuient sur l’exemple de l’artothèque de Mulhouse avec laquelle ils sont en contact par l’intermédiaire d’un certain Monsieur Specht. Seule structure de la région créée en 1984, elle semble avoir un coût financier important pour un faible résultat auprès du public. La qualité du fonds proposé dans le cas mulhousien laisse ces derniers perplexes sur le bien-fondé d’une telle initiative.


Archives de la Ville et de l’Eurométropole de Strasbourg, 96 W 365, Musées : procès-verbaux de la commission des musées de la ville, réunions de travail, rapport sur le fonctionnement, la politique d’acquisition, la fréquentation, les vols et la sécurité, le service éducatif. Artothèque, projet de création, note de Bernard Rolling à la VII division, 12 mars 1987 ©ARP2025

Après 1987, les discussions internes autour de ce projet cessent sans qu’aucune artothèque publique ne voit le jour. Elles n’aboutissent probablement pas en raison de la fin de la subvention de 200 000 francs accordée par le Ministère de la Culture, des difficultés à trouver un accord entre les différents services et des autres projets portés par la municipalité.

Finalement, une artothèque ouvrira à Strasbourg en 2010.

La page dédiée aux Archives de la Ville et de l’Eurométropole de Strasbourg est accessible à partir de ce lien https://archives.strasbourg.eu/

Visite dans les archives – Villeurbanne

Une artothèque au sein de la Maison du Livre, de l’Image et du Son (MLIS), « temple de la culture » villeurbannais

Archives communales de Villeurbanne 4 C 607. Coupure de presse, “Une artothèque à la Maison du livre”, Le Progrès, le 12 octobre 1987. Blandine Bardonnet est la première responsable de l’artothèque de 1987 à 1990 ©ARP2025

Lors de la séance du 23 janvier 1984, le conseil municipal de Villeurbanne décide d’ouvrir le concours pour la réalisation d’une « bibliothèque multimédia municipale » et de demander une subvention auprès de la Direction du Livre du ministère de la Culture. Ce projet ambitieux est inscrit dans les premières lignes du manifeste municipal de 1983 de Charles Hernu, ministre de la Défense, pour sa réélection en tant que maire de la ville. Il est porté par Jean-Paul Bret, adjoint chargé des affaires culturelles de la ville. Outre la création d’une nouvelle bibliothèque pour désengorger l’ancienne située dans l’hôtel de ville, le nouvel espace se doit d’être un « carrefour des médias » et de s’ouvrir à d’autres compétences que le livre : un espace multimédia, une discothèque, un auditorium et une artothèque. 

Archives municipales de Villeurbanne 1 D 89. Extrait du registre des délibérations du Conseil municipal de Villeurbanne, objet : « Projet de réalisation d’une bibliothèque multimédia municipale. Demande de subvention auprès de la Direction du Livre du Ministère de la Culture », le 23 janvier 1984 ©ARP2025

L’équipe municipale entend doter la ville d’un bâtiment digne d’une métropole dans la continuité des grands projets culturels villeurbannais tels que le Théâtre National Populaire, le Nouveau Musée, ou encore l’École de Musique. Villeurbanne connaît alors depuis les années 1970 une politique culturelle à destination des habitants, portée par des figures politiques du conseil municipal comme Jean-Jack Queyranne, premier adjoint au maire. C’est ainsi qu’est fait le choix de Mario Botta, architecte de renommée internationale, pour la réalisation de la « basilique de la culture ».

À l’été 1985, le projet de la Maison du Livre, de l’Image et du Son (MLIS) est retenu par le ministère de la Culture au programme des grandes opérations d’architecture et d’urbanisme de l’État. La MLIS ouvre ses portes en mars 1988 et est inaugurée le 15 octobre de la même année en présence du président de la République François Mitterrand, de plusieurs ministres dont le ministre de la Culture Jack Lang, de Mario Botta, du maire Charles Hernu et de figures politiques locales. 

Archives communales de Villeurbanne 10 Fi 2280. Photographie de l’inauguration la MLIS le 15 octobre 1988 depuis l’espace de l’artothèque. De gauche à droite en première ligne : Cécil Guitart, chargé de la lecture publique au sein de la DRAC Rhône-Alpes, Anne-Marie Bernard, directrice de la MLIS, Mario Botta, Charles Hernu, François Mitterrand, Jean-Jack Queyranne et Pierre Joxe. Sont également présents en deuxième ligne Jack Lang, Jean-Paul Bret et Éliane Lecomte, chargée de mission pour les artothèques au ministère de la Culture ©ARP2025

L’artothèque s’inscrit pleinement dans le projet architectural et paysager de la Maison du Livre, de l’Image et du Son (MLIS). Un véritable espace de prêt et d’exposition d’environ 200 m2 est spécialement conçu par l’architecte pour recevoir l’artothèque au niveau inférieur, éclairée par le puits de lumière qui la surplombe. Alors que la MLIS doit être le reflet de l’actualité culturelle régionale, l’artothèque fait résonner et diffuse l’art contemporain, notamment au travers d’expositions (Livres d’artistes lors de l’ouverture, Adhésifs Livres Morellet Néons (06/10/1988-19/11/1988), Jean-Paul Marcheschi : Ouranos (07/05/1993-17/07/1993), etc.) et d’un important fonds documentaire spécialisé. 

L’artothèque rentre en écho avec le puits de lumière situé au-dessus de son espace de prêt et d’exposition ©ARP2025

À l’ouverture, la première responsable est Blandine Bardonnet, assistée de Corinne Querci. Près de deux cents œuvres constituent alors la collection mise à disposition des usagers et des collectivités. Les premières acquisitions sont principalement constituées d’estampes (lithographies, sérigraphies, etc.), mais une place est également accordée à la photographie. L’URDLA ( Union régionale pour le développement de la lithographie d’art), créée à Lyon en 1978 et installée à Villeurbanne depuis 1986, est l’une des principales sources pour les acquisitions. Néanmoins, l’artothèque tend à se procurer des œuvres auprès d’éditeurs et de galeries divers comme le studio Franck Bordas et l’atelier Lacourière. Aujourd’hui, l’artothèque dispose d’une collection de prêt d’environ 1900 œuvres. 

Espace de prêt et d’exposition de l’artothèque de Villeurbanne au niveau -1 de la MLIS ©ARP2025

Nous remercions Marjolaine Parize et toute l’équipe des archives municipales de Villeurbanne pour leur aide et leur accueil. Les archives sont consultables sur rendez-vous :  https://lerize.villeurbanne.fr/le-rize/archives-municipales/.

Nous remercions également Ilenia Cavallo pour son accueil chaleureux et sa visite détaillée de l’artothèque à la Maison du livre, de l’image et du son – François Mitterrand : https://mediatheques.villeurbanne.fr/2023/09/lart-a-la-maison/.

Visite dans les archives — Douchy-les-Mines

1983-1987 – Création et cession du fonds de l’artothèque du Centre régional de la photographie

Archives internes de l’artothèque du CRP, Boite Documents Artothèque, Convention entre le Cnap, la ville de Denain et l’Association pour un Centre régional de la Photographie, 14/12/1983, p.1/2 ©ARP2025

En novembre 1982, l’Association pour un Centre régional de la photographie est officiellement créée à Denain sous la présidence du photographe Pierre Devin. Immédiatement, il cherche avec Arthur Brabant, maire de Denain et membre de l’association, des financements pour développer les activités d’animations culturelles municipales et soutenir les photographes. Ensemble, ils portent en novembre 1983 une candidature conjointe afin d’obtenir la convention accordée par le ministère de la Culture pour financer la création d’une galerie de prêt, qu’ils signent le 14 décembre 1983. Ils obtiennent ainsi la subvention de 200 000 fr pour la constitution du fonds initial d’œuvres d’art contemporain. Leur décision, validée par le Centre national des arts plastiques, est de créer “un fonds constitué de photographies” dont la gestion est confiée à Marcel Gernez, trésorier de l’association, et à la ville de Denain, tandis que Pierre Devin et Jean-Pierre Parmentier, photographe et membre de l’association, se chargent de la direction artistique.

Archives internes de l’artothèque du CRP, Boite Documents Artothèque, Facture adressée par les éditions du stratège, 18 décembre 1985 ©ARP2025

Ensemble, ils effectuent les premiers achats. En octobre 1984, ils portent leurs choix sur sept photographies de Michel Kempf représenté par la galerie Agathe Gaillard, et sur deux photographies en couleur de John Batho acquises auprès de la galerie Mas de l’enfant. Progressivement, le fonds s’accroît à mesure que les expositions du CRP s’organisent. Les œuvres de Jean Dieuzaide, Marie-Paule Nègre, Guy Le Guerrec intègrent le fonds que complètent les achats, en décembre 1984, de trois portfolios, Back is beautiful de Jean-Loup Sieff, Sortilèges de Pierre Radisic et Natures mortes de Toni Catany, acquis par l’intermédiaire des éditions du stratège. Au même moment, la ville de Denain adresse un bon de commande à Magnum Photos pour onze photographies que Pierre Devin et Jean-Pierre Parmentier ne sélectionnent finalement qu’en mai 1985. Ils choisissent alors les tirages de Jalaï Abbas, Raymond Depardon, David Hurn, Chris Steele-Perkins et de Sebastião Salgado. À ces ensembles viennent s’ajouter jusqu’en décembre 1986 dix tirages de Robert Doisneau et plusieurs photographies acquises directement auprès d’Oliver Mann et de la photographe américaine Mary-Anne Parkinson.

Archives internes de l’artothèque du CRP, Boite Documents Artothèque, Lettre adressée par Alain Rérat, Conseiller pour les Arts Plastiques DRAC Nord-Pas-de-Calais à la ville de Denain, le 21 mai 1986©ARP2025

En mai 1986, l’installation du Centre régional de la photographie à Douchy-les-Mines conduit Pierre Devin, qui occupe désormais les fonctions de directeur du centre, en plus de la présidence de l’association, et Arthur Brabant, toujours maire de Denain, à réfléchir à l’avenir du fonds de la galerie de prêt. Ils se tournent vers Alain Rérat, Conseiller pour les Arts Plastiques de la DRAC Nord-Pas-de-Calais, afin de connaître la procédure à mettre en œuvre pour en transférer la propriété à la ville de Douchy.

Archives internes de l’artothèque du CRP, Boite Documents Artothèque, État de la collection (nombre d’œuvres acquises et dépenses) de la galerie de prêt réalisé le 17 décembre 1986 ©ARP2025

Sur ses conseils, Pierre Devin rédige en décembre 1986 un inventaire qui fait état d’un ensemble de 165 photographies, dont 16 couleurs, réalisées par 38 auteurs dont 5 régionaux, acquises pour un montant de 168 319 fr. Celui-ci détaille également tous les frais engagés, soit 15 971 fr de cadres et de cartons pour Marie-Louise, ainsi que 2 246 fr d’affiches, et mentionne l’existence d’un reliquat de 13 464 fr sur les 200 000 fr de la subvention.

Cet inventaire réalisé, Arthur Brabant et Pierre Devin contactent Claude Mollard pour l’informer de leur projet de cession du fonds au profit de Douchy, où se trouve désormais le Centre régional de la photographie, et obtenir son soutien.

Archives internes de l’artothèque du CRP, Boite Documents Artothèque, Lettre adressée par Arthur Brabant à Claude Mollard, le 31 janvier 1987©ARP2025

Celui-ci entérine le projet qu’Arthur Brabant présente le 27 mars 1987 au conseil municipal de Denain. Ces membres votent, sans doute parce que la ville de Denain n’a engagé aucun budget d’acquisition, la cession du fonds de photographies et le transfert du reliquat de la subvention ministérielle au profit de la ville de Douchy afin que la galerie de prêt rejoigne le Centre régional de la photographie.

Archives internes de l’artothèque du CRP, Boite Documents Artothèque, Extrait du Registre aux délibérations du Conseil municipal de Denain, Objet : Artothèque – Cession à la ville de Douchy- Convention, 27/03/1987 p.1/2 ©ARP2025

La cession faite, l’ouverture de l’artothèque intervient au début de l’année 1988. Pour l’occasion, Pierre Devin prononce un discours dans lequel il déclare : “Enfin le grand jour est arrivé… en effet depuis quelques années nous avons accumulé un véritable trésor et j’avoue être partagé entre la fierté de vous montrer nos œuvres et le regret de ne plus les garder pour moi seul… car je dois l’avouer ce soir, j’ai gardé cette collection, chez moi, pendant quelques temps… […] le jour est donc venu de présenter l’artothèque […] Se pose maintenant à nous un gros problème car il va y avoir, bien sûr, bousculade le jour de la première location qui est fixée au vendredi 29 janvier 1988”.

Archives internes de l’artothèque du CRP, Boite Documents Artothèque, Manuscrit de Pierre Devin rédigé à l’occasion de l’inauguration du CRP à Douchy-les-Mines, s.d. ©ARP2025

À la suite de quatre années consacrées à rassembler une collection qui fait la part belle aux photographes qui leur sont proches, le service d’emprunt de l’artothèque peut enfin ouvrir, et sert depuis le projet culturel que Pierre Devin, Marcel Gernez, Jean-Pierre Parmentier, Arthur Brabant entre autres, ont engagé.

Nous remercions chaleureusement toute l’équipe du CRP, en particulier Audrey Hoareau, directrice du CRP et Angéline Nison, responsable de l’artothèque du CRP, pour leur accueil, leur disponibilité et leur accompagnement.

Vous trouverez l’actualité du CRP sur le site de l’établissement https://www.crp.photo/ La page dédiée à l’artothèque est accessible à partir de ce lien https://www.crp.photo/page-artotheque/

Traversée des collections – CRP/ Centre régional de la photographie Hauts-de-France – Douchy-les-Mines

Une exploration de la collection de la première artothèque dédiée à la photographie

Aperçu des noms de photographes présents dans la collection de l’artothèque du CRP/Centre régional de la photographie Hauts-de-France. Capture d’écran du site du CRP https://www.crp.photo/page-artotheque/

Un tour d’horizon des sites industriels vus par Claire Chevrier, des ensembles de photographies de paysages réalisées par Bernard Plossu, des portraits d’artistes et d’ouvrier.ères, dont ceux de Marc Trivier, des scènes de la vie quotidienne photographiées par Claude Dityvon. Voici quelques thématiques présentes, depuis 1983, dans la collection de l’artothèque du Centre régional de la photographie.

Aujourd’hui, l’artothèque du CRP rassemble environ 500 œuvres, photographies en noir et blanc et en couleur, disponibles au prêt, réalisées par 72 photographes nationaux et internationaux tels que Robert Doisneau, Jean Dieuzaide, ou Martine Franck, Magdi Sénadji et Martin Parr. Cette collection très variée, acquise pour une partie auprès de Magnum Photos en 1983-1984, est composée d’œuvres, prises depuis les années 1930 jusqu’à nos jours.

Base de données du projet ARP. Fiche œuvre Martine Franck, Exposition d’art belge, achat à Magnum Photos, collection artothèque du CRP ©ARP2025 https://www.crp.photo/artotheque/exposition-dart-belge-grand-palais/

Ces œuvres témoignent, pour un certain nombre d’entre-elles, d’événements historiques majeurs, comme ceux de mai 1968 photographiés par Claude Dityvon. Toutefois, la plupart des images de la collection date des années 1980, comme celles, en couleur, de John Batho.

Base de données du projet ARP. Fiche œuvre Claude Dityvon, Boulevard Saint Michel, Paris, mai 68, collection artothèque du CRP ©ARP2025 https://www.crp.photo/artotheque/boulevard-saint-michel-paris-mai-68/

Cette riche collection offre ainsi un panorama de la photographie contemporaine. La photographie humaniste y est représentée par les œuvres d’Edouard Boubat et de Willy Ronis, tout comme la photographie de reportage avec les œuvres de Raymond Depardon et les photographies artistiques de Denis Brihat.

Base de données du projet ARP. Fiche œuvre Denis Brihat, Orchidée, collection artothèque du CRP ©ARP2025 https://www.crp.photo/artotheque/denis-brihat-orchidee/

Malgré cette grande variété, la collection est surtout construite autour de trois composantes – la photographie industrielle, le paysage, et le portrait – qui créent une grande cohérence. Celle-ci témoigne en partie des liens entre le CRP et la région dans laquelle il est implanté. Nombreuses sont, en effet, les photographies qui mettent le Nord sous le feu des projecteurs. Dans la série Nuit blanche, qu’il réalise en 1990, Michel Séméniako magnifie l’usine d’incinération de Douchy-les-Mines, par des effets de clair-obscur.

Base de données du projet ARP. Fiche œuvre Michel Séméniako, Usinor, Lourches et l’usine d’incinération Douchy-les-Mines, collection artothèque du CRP ©ARP2025 https://www.crp.photo/artotheque/nuit-blanche-usinor-lourches-et-lusine-dincineration-douchy-les-mines/

Plus récemment, Claire Chevrier a réalisé, dans le cadre d’une résidence de recherche qu’elle a effectuée en 2010-2011 au CRP, un ensemble de photographies sur quelques sites industriels du bassin qui entoure Douchy-les-Mines – la centrale électrique EDF de Bouchain, le site Peugeot Citroën de Valenciennes, la fonderie et aciérie de Denain – dont elle a fait don, en 2012, à l’artothèque. Claire Chevrier est parvenue à témoigner dans cet ensemble des liens qui unissent le territoire et ceux qui y travaillent et y vivent.

Base de données du projet ARP. Fiche œuvre Claire Chevrier, PE 27/2010 (Centrale électrique EDF, Bouchain), collection artothèque du CRP ©ARP2025 https://www.crp.photo/artotheque/pe-272010-centrale-electrique-edf-bouchain/

Le genre du portrait est également présent dans la collection. Marie-Paule Nègre propose une série consacrée à des musicien·nes de jazz de différentes nationalités, dont Martial Solal et Lionel Hampton. La série explore non seulement leurs performances, mais aussi leurs vies en coulisses. De la même manière, Marc Trivier présente une compilation de portraits d’artistes parmi lesquels ceux d’André Masson et de Bram van Velde.

Base de données du projet ARP. Fiche œuvre Marie-Paule Nègre, Lionel Hampton, collection artothèque du CRP ©ARP2025 https://www.crp.photo/artotheque/lionel-hampton/

Grâce à cette grande diversité, l’artothèque du CRP peut remplir ses missions, dont celle de permettre au grand public de rentrer en contact avec la photographie contemporaine.

Pour connaitre les activités du CRP voir leur site https://www.crp.photo/

Journées professionnelles “la collection” “la médiation”

L’Association de Développement et de Recherche sur les Artothèques – ADRA – organise les 1er et 2 avril 2025 à Pessac deux journées professionnelles (Artothèque de Pessac – Les arts au mur)

Plusieurs interventions rythmeront ces deux journées professionnelles destinées aux membres du réseau. Ce sera l’occasion d’entendre Delphine Fournier, Simon André-Deconchat, Lucas Vachez qui présenteront, le premier jour, le Plan Culture et Ruralité, l’équipe ARP qui exposera l’avancée de l’étude sur Les artothèques publiques françaises et leurs collections 1982-2022, mais aussi Gwénola Furic qui traitera de la conservation des collections des artothèques. Olivier Delavallade, directeur du fonds de dotation de la Fondation Pascaline Mulliez, interviendra au cours de la seconde journée également ponctuée d’interventions qui questionneront le futur des artothèques sous l’angle du soutien à la création, des collections, de la médiation. 

Nous remercions Isabelle Tessier, responsable de l’artothèque de Vitré et co-présidente de l’ADRA, Yvan Poulain, responsable de l’artothèque de Caen et co-président de l’ADRA, pour leur invitation, Céline Géraud, coordinatrice du réseau pour son accompagnement.

Plus d’informations sur les actions de l’ADRA à retrouver sur https://adra-artotheques.com/adra/

Traversée des collections – Saint-Brieuc

Une exploration de la collection de l’artothèque du CAC de Saint-Brieuc

« Le rôle joué par les galeries d’art est irremplaçable. Mieux elles se porteront, mieux l’art contemporain se développe. Elles bénéficient souvent, indirectement, de notre action. Les achats, par exemple, sont une fois sur deux passés par l’intermédiaire de la galerie. Nous pensons qu’à terme, l’achat d’œuvres d’art devrait être encouragé par le développement des galeries de prêt. On peut en effet penser, qu’un particulier, qui a pris l’habitude de vivre avec des œuvres d’art chez lui, aura envie d’acheter un jour, une estampe, un tableau » Claude Mollard, cité par Catherine Francblin, « Claude Mollard : Nous avons semé des graines », Art press, juillet-août 1983, n°72, p. 10.

Artothèque du CAC de Saint-Brieuc (Archives internes de l’arothèque de Vitré), Dépliant, programmation Arts Plastiques du Centre d’Action Culturelle de Saint-Brieuc, 1er semestre 1987 ©ARP2025

Née dans le contexte des grandes réformes portées par le ministère de la Culture au début des années 1980, la collection de l’artothèque de Saint-Brieuc aujourd’hui fermée, créée au Centre d’Action Culturelle (aujourd’hui La Passerelle) et active de 1984 à 1996, s’inscrivait dans une dynamique ambitieuse visant à rendre l’art contemporain accessible à tous. Soutenue par des politiques culturelles engagées, cette collection cherchait à se singulariser tout en reflétant les différentes tendances qui ont marqué la scène artistique française des années 1950 aux années 1980. 

Les données traitées dans le cadre de cet article proviennent principalement des fiches d’œuvres archivées dans des classeurs de l’artothèque, et d’une liste dressée en 1984 au moment où le fonds initial fut constitué.

Ce fonds, enrichi jusqu’au début des années 1990, se compose d’œuvres multiples : 276 estampes, 62 photographies et de 27 œuvres uniques tel qu’un assemblage en bois et plusieurs dessins, réalisées par une centaine d’artistes français et étrangers. Elle se distingue par sa diversité, tant dans les techniques employées que dans les artistes représentés.

Des figures majeures de l’abstraction, telles que Sonia Delaunay et Victor Vasarely, père de l’Op Art, sont en effet présents dans la collection par leurs lithographies, vibrantes de formes et de couleurs. Cette variété se confirme par la présence de lithographies d’Alechinsky, figure emblématique du mouvement COBRA, qui incarne l’esprit coloré, expressif et spontané de ce mouvement. Ce collectif européen, né le 8 novembre 1948, dans l’immédiat après-guerre, prônait une liberté totale et rejetait les pratiques conventionnelles dans l’art. Karel Appel, autre figure majeure de ce mouvement, est également présent avec deux ensembles de vingt gravures de sa série Le Cirque (1978), marquante par ses couleurs vives.

La Passerelle, archives de l’artothèque du CAC de Saint-Brieuc, catalogue des œuvres de l’artothèque, œuvre de la série de 20 gravures Le Cirque de Karel Appel, 1978 ©ARP2025

En photographie, l’artothèque met en avant les travaux en noir et blanc du Groupe SYNOPS (Philippe Dalle, Jean-Claude Mercier, Laurent Attavi, Gilles Petrault, Patrick Doudier) ainsi que la série Portugal de Georges Dussaud composée de dix œuvres. Parmi les œuvres uniques, on trouve un assemblage en bois et des dessins de Jacques Jacob (1939-2014), qui fut de 1985 à 1994, le responsable arts plastiques du CAC.

L’artothèque se positionne aussi comme une vitrine de la création française des années 1980. Des artistes tels que Jacques Monory, dont les œuvres sont commentées dans la revue Opus International par le critique d’art Gérald Gassiot-Talabot qui occupe de 1982 à 1986, le poste de délégué-adjoint aux Arts Plastiques, incarnent une époque marquée par le développement de la figuration narrative et une exploration des récits cinématographiques.

La mission sociale et démocratique qui a guidé la création de l’artothèque trouve une expression particulière au sein de la collection de Saint-Brieuc. Cela est illustré par les œuvres issues des Suites Prisunic, une initiative de Jacques Putman dans les années 1970, qui visait à démocratiser l’art. La vente de ces estampes à prix abordable dans les magasins Prisunic, et leur exposition à la galerie Putman, ont permis au grand public d’accéder aux œuvres d’artistes reconnus comme Jean Messagier. En achetant quelques pièces de ces Suites, l’artothèque montre ainsi son désir de diffuser cette forme d’art engagé auprès du grand public.

La Passerelle, archives de l’artothèque du CAC de Saint-Brieuc, catalogue des œuvres de l’artothèque, œuvre de la série de 12 planches Les hommes rouges, 1970 ©ARP2025

En rassemblant des œuvres uniques et multiples, dont certaines au message politique, à l’image de la série Les Hommes rouges d’Henri Cueco, l’artothèque du CAC de Saint-Brieuc a participé à diffuser l’art contemporain à l’échelle de son territoire, en dialogue avec les artothèques de Vitré et de Brest, en offrant un témoignage de la création artistique contemporaine. Malheureusement, cette contribution s’est inscrite dans une période relativement brève, d’une dizaine d’années, limitant en conséquence son impact.

Nous remercions Guillaume Blaise, directeur de La Passerelle, scène nationale de Saint-Brieuc, pour son accueil et sa mise à disposition des documents, des œuvres et des archives de l’artothèque du CAC présents au sein de son établissement https://www.lapasserelle.info/

Carnet de recherche de l’équipe ARP (Artothèque, Recherche, Patrimoine) Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne-UR 4100 HiCSA ANR-22-C27-0007