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Visite dans les archives — Strasbourg

1984-1987 – Discussions autour de la création d’une artothèque à Strasbourg

Le 11 mars 1985, Georges Leven, vice-président de la Communauté Urbaine de Strasbourg, propose au maire, Marcel Rudloff, de doter la ville d’une artothèque. Cette dernière aurait vocation à mettre à disposition des Strasbourgeois, particuliers ou privés, des œuvres d’art par un système de location mensuelle.

Archives de la Ville et de l’Eurométropole de Strasbourg, 96 W 365, Musées : procès-verbaux de la commission des musées de la ville, réunions de travail, rapport sur le fonctionnement, la politique d’acquisition, la fréquentation, les vols et la sécurité, le service éducatif. Artothèque, projet de création, lettre de Georges Leven au maire Marcel Rudloff, 11 mars 1985 ©ARP2025

Quelques mois auparavant, le Musée des Beaux-arts de Montréal avait transmis à Daniel Adam, secrétaire général de la ville, une série d’informations sur le fonctionnement d’une galerie de prêt au sein même du musée. Les archives ne révèlent ni l’initiateur de ce contact, ni le contexte de cette transmission d’information. Toutefois, forte de ces renseignements, la municipalité ne rejette pas la proposition de Georges Leven qu’elle soumet à des discussions internes pour connaître la faisabilité du projet. En parallèle, Jeanne Meyer, directrice des Affaires Culturelles, est sollicitée pour se renseigner sur le fonctionnement et les statuts des artothèques en consultant diverses villes par l’intermédiaire de la messagerie OREDIC. Le premier réflexe de la municipalité est donc d’interroger une vingtaine de villes sur la présence et l’organisation d’une artothèque.  

Archives de la Ville et de l’Eurométropole de Strasbourg, 96 W 365, Musées : procès-verbaux de la commission des musées de la ville, réunions de travail, rapport sur le fonctionnement, la politique d’acquisition, la fréquentation, les vols et la sécurité, le service éducatif. Artothèque, projet de création, note de Jeanne Meyer au secrétariat général, 24 septembre 1985 ©ARP2025

Les résultats de cette large consultation permettent à la municipalité d’obtenir le profil type de ces structures ainsi que la marche à suivre pour la création d’une artothèque. Elle relève surtout l’aspect financier, notamment la subvention de 200 000 francs accordée par le Ministère de la Culture pour la création d’un premier fonds.

Archives de la Ville et de l’Eurométropole de Strasbourg, 96 W 365, Musées : procès-verbaux de la commission des musées de la ville, réunions de travail, rapport sur le fonctionnement, la politique d’acquisition, la fréquentation, les vols et la sécurité, le service éducatif. Artothèque, projet de création, réponse au message Oredic, 7 novembre 1986 ©ARP2025

Grâce à ces données concluantes, Jeanne Meyer poursuit l’étude de ce projet en réaffirmant son intérêt, « j’estime que la présence d’une artothèque dans notre ville serait une ouverture grand public sur l’art contemporain. De plus, cela constituerait une aide à la création puisqu’elle soutient la production régionale. Par ailleurs, ce projet me paraît intéressant sachant que l’Estampe du Rhin, spécificité de notre région, a son siège à Strasbourg et compte 60 artistes, dont 30 professionnels ». Épaulée par Roland Recht, conservateur en chef des musées, elle propose plusieurs dispositions possibles pour la future artothèque telles qu’une indépendance des Musées par une gestion confiée à une association ou encore une intégration à la Bibliothèque municipale ou aux Musées, mais se poserait alors le problème des locaux et du personnel.


Archives de la Ville et de l’Eurométropole de Strasbourg, 96 W 365, Musées : procès-verbaux de la commission des musées de la ville, réunions de travail, rapport sur le fonctionnement, la politique d’acquisition, la fréquentation, les vols et la sécurité, le service éducatif. Artothèque, projet de création, note de Jeanne Meyer à Daniel Adam, 7 novembre 1986 ©ARP2025

En avril 1987, le projet, toujours en discussion, divise, alors que Marc Boehrer construit une proposition concrète d’artothèque inspirée de celle de Grenoble, l’adjoint au maire chargé des Affaires Culturelles François Georges Dreyfus, n’est pas favorable à une telle réalisation. Ce dernier s’appuie sur les avis du conservateur de la Bibliothèque municipale, Bernard Rolling et de Roland Recht. Ce dernier vigoureusement opposé au projet affirme qu’il est « tout à fait exclu qu’une telle artothèque se situe dans l’enceinte des musées qui pourraient subir, dans le pire des cas, une sorte de contamination néfaste ». Le concept même du prêt d’œuvres lui déplaît fortement alors même que les soutiens au projet rappellent la différence de rapport entre musée et artothèque ainsi que les bénéfices d’un public sensibilisé à l’art contemporain qui assisterait à d’autres évènements culturels.

Archives de la Ville et de l’Eurométropole de Strasbourg, 96 W 365, Musées : procès-verbaux de la commission des musées de la ville, réunions de travail, rapport sur le fonctionnement, la politique d’acquisition, la fréquentation, les vols et la sécurité, le service éducatif. Artothèque, projet de création, note de Roland Recht à Jeanne Meyer, 26 février 1987 ©ARP2025

Pour étayer leurs avis négatifs, les conservateurs et l’adjoint au maire s’appuient sur l’exemple de l’artothèque de Mulhouse avec laquelle ils sont en contact par l’intermédiaire d’un certain Monsieur Specht. Seule structure de la région créée en 1984, elle semble avoir un coût financier important pour un faible résultat auprès du public. La qualité du fonds proposé dans le cas mulhousien laisse ces derniers perplexes sur le bien-fondé d’une telle initiative.


Archives de la Ville et de l’Eurométropole de Strasbourg, 96 W 365, Musées : procès-verbaux de la commission des musées de la ville, réunions de travail, rapport sur le fonctionnement, la politique d’acquisition, la fréquentation, les vols et la sécurité, le service éducatif. Artothèque, projet de création, note de Bernard Rolling à la VII division, 12 mars 1987 ©ARP2025

Après 1987, les discussions internes autour de ce projet cessent sans qu’aucune artothèque publique ne voit le jour. Elles n’aboutissent probablement pas en raison de la fin de la subvention de 200 000 francs accordée par le Ministère de la Culture, des difficultés à trouver un accord entre les différents services et des autres projets portés par la municipalité.

Finalement, une artothèque ouvrira à Strasbourg en 2010.

La page dédiée aux Archives de la Ville et de l’Eurométropole de Strasbourg est accessible à partir de ce lien https://archives.strasbourg.eu/

Visite dans les archives – Villeurbanne

Une artothèque au sein de la Maison du Livre, de l’Image et du Son (MLIS), « temple de la culture » villeurbannais

Archives communales de Villeurbanne 4 C 607. Coupure de presse, “Une artothèque à la Maison du livre”, Le Progrès, le 12 octobre 1987. Blandine Bardonnet est la première responsable de l’artothèque de 1987 à 1990 ©ARP2025

Lors de la séance du 23 janvier 1984, le conseil municipal de Villeurbanne décide d’ouvrir le concours pour la réalisation d’une « bibliothèque multimédia municipale » et de demander une subvention auprès de la Direction du Livre du ministère de la Culture. Ce projet ambitieux est inscrit dans les premières lignes du manifeste municipal de 1983 de Charles Hernu, ministre de la Défense, pour sa réélection en tant que maire de la ville. Il est porté par Jean-Paul Bret, adjoint chargé des affaires culturelles de la ville. Outre la création d’une nouvelle bibliothèque pour désengorger l’ancienne située dans l’hôtel de ville, le nouvel espace se doit d’être un « carrefour des médias » et de s’ouvrir à d’autres compétences que le livre : un espace multimédia, une discothèque, un auditorium et une artothèque. 

Archives municipales de Villeurbanne 1 D 89. Extrait du registre des délibérations du Conseil municipal de Villeurbanne, objet : « Projet de réalisation d’une bibliothèque multimédia municipale. Demande de subvention auprès de la Direction du Livre du Ministère de la Culture », le 23 janvier 1984 ©ARP2025

L’équipe municipale entend doter la ville d’un bâtiment digne d’une métropole dans la continuité des grands projets culturels villeurbannais tels que le Théâtre National Populaire, le Nouveau Musée, ou encore l’École de Musique. Villeurbanne connaît alors depuis les années 1970 une politique culturelle à destination des habitants, portée par des figures politiques du conseil municipal comme Jean-Jack Queyranne, premier adjoint au maire. C’est ainsi qu’est fait le choix de Mario Botta, architecte de renommée internationale, pour la réalisation de la « basilique de la culture ».

À l’été 1985, le projet de la Maison du Livre, de l’Image et du Son (MLIS) est retenu par le ministère de la Culture au programme des grandes opérations d’architecture et d’urbanisme de l’État. La MLIS ouvre ses portes en mars 1988 et est inaugurée le 15 octobre de la même année en présence du président de la République François Mitterrand, de plusieurs ministres dont le ministre de la Culture Jack Lang, de Mario Botta, du maire Charles Hernu et de figures politiques locales. 

Archives communales de Villeurbanne 10 Fi 2280. Photographie de l’inauguration la MLIS le 15 octobre 1988 depuis l’espace de l’artothèque. De gauche à droite en première ligne : Cécil Guitart, chargé de la lecture publique au sein de la DRAC Rhône-Alpes, Anne-Marie Bernard, directrice de la MLIS, Mario Botta, Charles Hernu, François Mitterrand, Jean-Jack Queyranne et Pierre Joxe. Sont également présents en deuxième ligne Jack Lang, Jean-Paul Bret et Éliane Lecomte, chargée de mission pour les artothèques au ministère de la Culture ©ARP2025

L’artothèque s’inscrit pleinement dans le projet architectural et paysager de la Maison du Livre, de l’Image et du Son (MLIS). Un véritable espace de prêt et d’exposition d’environ 200 m2 est spécialement conçu par l’architecte pour recevoir l’artothèque au niveau inférieur, éclairée par le puits de lumière qui la surplombe. Alors que la MLIS doit être le reflet de l’actualité culturelle régionale, l’artothèque fait résonner et diffuse l’art contemporain, notamment au travers d’expositions (Livres d’artistes lors de l’ouverture, Adhésifs Livres Morellet Néons (06/10/1988-19/11/1988), Jean-Paul Marcheschi : Ouranos (07/05/1993-17/07/1993), etc.) et d’un important fonds documentaire spécialisé. 

L’artothèque rentre en écho avec le puits de lumière situé au-dessus de son espace de prêt et d’exposition ©ARP2025

À l’ouverture, la première responsable est Blandine Bardonnet, assistée de Corinne Querci. Près de deux cents œuvres constituent alors la collection mise à disposition des usagers et des collectivités. Les premières acquisitions sont principalement constituées d’estampes (lithographies, sérigraphies, etc.), mais une place est également accordée à la photographie. L’URDLA ( Union régionale pour le développement de la lithographie d’art), créée à Lyon en 1978 et installée à Villeurbanne depuis 1986, est l’une des principales sources pour les acquisitions. Néanmoins, l’artothèque tend à se procurer des œuvres auprès d’éditeurs et de galeries divers comme le studio Franck Bordas et l’atelier Lacourière. Aujourd’hui, l’artothèque dispose d’une collection de prêt d’environ 1900 œuvres. 

Espace de prêt et d’exposition de l’artothèque de Villeurbanne au niveau -1 de la MLIS ©ARP2025

Nous remercions Marjolaine Parize et toute l’équipe des archives municipales de Villeurbanne pour leur aide et leur accueil. Les archives sont consultables sur rendez-vous :  https://lerize.villeurbanne.fr/le-rize/archives-municipales/.

Nous remercions également Ilenia Cavallo pour son accueil chaleureux et sa visite détaillée de l’artothèque à la Maison du livre, de l’image et du son – François Mitterrand : https://mediatheques.villeurbanne.fr/2023/09/lart-a-la-maison/.

Visite dans les archives — Douchy-les-Mines

1983-1987 – Création et cession du fonds de l’artothèque du Centre régional de la photographie

Archives internes de l’artothèque du CRP, Boite Documents Artothèque, Convention entre le Cnap, la ville de Denain et l’Association pour un Centre régional de la Photographie, 14/12/1983, p.1/2 ©ARP2025

En novembre 1982, l’Association pour un Centre régional de la photographie est officiellement créée à Denain sous la présidence du photographe Pierre Devin. Immédiatement, il cherche avec Arthur Brabant, maire de Denain et membre de l’association, des financements pour développer les activités d’animations culturelles municipales et soutenir les photographes. Ensemble, ils portent en novembre 1983 une candidature conjointe afin d’obtenir la convention accordée par le ministère de la Culture pour financer la création d’une galerie de prêt, qu’ils signent le 14 décembre 1983. Ils obtiennent ainsi la subvention de 200 000 fr pour la constitution du fonds initial d’œuvres d’art contemporain. Leur décision, validée par le Centre national des arts plastiques, est de créer “un fonds constitué de photographies” dont la gestion est confiée à Marcel Gernez, trésorier de l’association, et à la ville de Denain, tandis que Pierre Devin et Jean-Pierre Parmentier, photographe et membre de l’association, se chargent de la direction artistique.

Archives internes de l’artothèque du CRP, Boite Documents Artothèque, Facture adressée par les éditions du stratège, 18 décembre 1985 ©ARP2025

Ensemble, ils effectuent les premiers achats. En octobre 1984, ils portent leurs choix sur sept photographies de Michel Kempf représenté par la galerie Agathe Gaillard, et sur deux photographies en couleur de John Batho acquises auprès de la galerie Mas de l’enfant. Progressivement, le fonds s’accroît à mesure que les expositions du CRP s’organisent. Les œuvres de Jean Dieuzaide, Marie-Paule Nègre, Guy Le Guerrec intègrent le fonds que complètent les achats, en décembre 1984, de trois portfolios, Back is beautiful de Jean-Loup Sieff, Sortilèges de Pierre Radisic et Natures mortes de Toni Catany, acquis par l’intermédiaire des éditions du stratège. Au même moment, la ville de Denain adresse un bon de commande à Magnum Photos pour onze photographies que Pierre Devin et Jean-Pierre Parmentier ne sélectionnent finalement qu’en mai 1985. Ils choisissent alors les tirages de Jalaï Abbas, Raymond Depardon, David Hurn, Chris Steele-Perkins et de Sebastião Salgado. À ces ensembles viennent s’ajouter jusqu’en décembre 1986 dix tirages de Robert Doisneau et plusieurs photographies acquises directement auprès d’Oliver Mann et de la photographe américaine Mary-Anne Parkinson.

Archives internes de l’artothèque du CRP, Boite Documents Artothèque, Lettre adressée par Alain Rérat, Conseiller pour les Arts Plastiques DRAC Nord-Pas-de-Calais à la ville de Denain, le 21 mai 1986©ARP2025

En mai 1986, l’installation du Centre régional de la photographie à Douchy-les-Mines conduit Pierre Devin, qui occupe désormais les fonctions de directeur du centre, en plus de la présidence de l’association, et Arthur Brabant, toujours maire de Denain, à réfléchir à l’avenir du fonds de la galerie de prêt. Ils se tournent vers Alain Rérat, Conseiller pour les Arts Plastiques de la DRAC Nord-Pas-de-Calais, afin de connaître la procédure à mettre en œuvre pour en transférer la propriété à la ville de Douchy.

Archives internes de l’artothèque du CRP, Boite Documents Artothèque, État de la collection (nombre d’œuvres acquises et dépenses) de la galerie de prêt réalisé le 17 décembre 1986 ©ARP2025

Sur ses conseils, Pierre Devin rédige en décembre 1986 un inventaire qui fait état d’un ensemble de 165 photographies, dont 16 couleurs, réalisées par 38 auteurs dont 5 régionaux, acquises pour un montant de 168 319 fr. Celui-ci détaille également tous les frais engagés, soit 15 971 fr de cadres et de cartons pour Marie-Louise, ainsi que 2 246 fr d’affiches, et mentionne l’existence d’un reliquat de 13 464 fr sur les 200 000 fr de la subvention.

Cet inventaire réalisé, Arthur Brabant et Pierre Devin contactent Claude Mollard pour l’informer de leur projet de cession du fonds au profit de Douchy, où se trouve désormais le Centre régional de la photographie, et obtenir son soutien.

Archives internes de l’artothèque du CRP, Boite Documents Artothèque, Lettre adressée par Arthur Brabant à Claude Mollard, le 31 janvier 1987©ARP2025

Celui-ci entérine le projet qu’Arthur Brabant présente le 27 mars 1987 au conseil municipal de Denain. Ces membres votent, sans doute parce que la ville de Denain n’a engagé aucun budget d’acquisition, la cession du fonds de photographies et le transfert du reliquat de la subvention ministérielle au profit de la ville de Douchy afin que la galerie de prêt rejoigne le Centre régional de la photographie.

Archives internes de l’artothèque du CRP, Boite Documents Artothèque, Extrait du Registre aux délibérations du Conseil municipal de Denain, Objet : Artothèque – Cession à la ville de Douchy- Convention, 27/03/1987 p.1/2 ©ARP2025

La cession faite, l’ouverture de l’artothèque intervient au début de l’année 1988. Pour l’occasion, Pierre Devin prononce un discours dans lequel il déclare : “Enfin le grand jour est arrivé… en effet depuis quelques années nous avons accumulé un véritable trésor et j’avoue être partagé entre la fierté de vous montrer nos œuvres et le regret de ne plus les garder pour moi seul… car je dois l’avouer ce soir, j’ai gardé cette collection, chez moi, pendant quelques temps… […] le jour est donc venu de présenter l’artothèque […] Se pose maintenant à nous un gros problème car il va y avoir, bien sûr, bousculade le jour de la première location qui est fixée au vendredi 29 janvier 1988”.

Archives internes de l’artothèque du CRP, Boite Documents Artothèque, Manuscrit de Pierre Devin rédigé à l’occasion de l’inauguration du CRP à Douchy-les-Mines, s.d. ©ARP2025

À la suite de quatre années consacrées à rassembler une collection qui fait la part belle aux photographes qui leur sont proches, le service d’emprunt de l’artothèque peut enfin ouvrir, et sert depuis le projet culturel que Pierre Devin, Marcel Gernez, Jean-Pierre Parmentier, Arthur Brabant entre autres, ont engagé.

Nous remercions chaleureusement toute l’équipe du CRP, en particulier Audrey Hoareau, directrice du CRP et Angéline Nison, responsable de l’artothèque du CRP, pour leur accueil, leur disponibilité et leur accompagnement.

Vous trouverez l’actualité du CRP sur le site de l’établissement https://www.crp.photo/ La page dédiée à l’artothèque est accessible à partir de ce lien https://www.crp.photo/page-artotheque/

Visite dans les archives – Poitiers

La création de l’artothèque de Poitiers

L’actuelle artothèque de Poitiers trouve ses origines dans une initiative associative portée par Denise Sabourin qui, en 1984, en tant qu’artiste passionnée d’art contemporain, fonde la galerie associative Des Licearium au 13, rue de la Chaîne à Poitiers. Elle témoigne qu’il y a sur Poitiers un dynamisme associatif dans la danse et le cinéma, donc toute une population attentive aux innovations artistiques en tout genre.

Archives départementales de la Vienne 1256 W 298 – ARTS PLASTIQUES. Associations 1983. L’art en Chaîne (1986-1992). Coupure de presse, “Des tableaux en location !” Nouvelle-République du Centre-Ouest, le 8 octobre 1987. De gauche à droite : Denise Sabourin, Anne Roussel et Agnès Brion ©ARP2025

L’inauguration de la galerie est marqué par le vernissage de l’exposition des «picto-drames » d’André Elbaz, peintre et précurseur de l’art-thérapie. Conçus en collaboration avec son épouse psychiatre, ces œuvres établissent un lien étroit entre création artistique et démarche thérapeutique. Fidèle à cette vision, Denise Sabourin affirme : « La galerie Des Licearium ne veut pas populariser, vulgariser, stéréotyper l’art, mais lui redonner sa juste place dans l’individualité et vers une nouvelle conscience ». Ainsi, cette première exposition fait écho à la vision de Denise Sabourin sur l’art contemporain.

Dans cette perspective, le collectif d’animation de l’association définit deux axes majeurs : la santé par l’expression artistique et l’art comme un vecteur d’expressions multiples, ouvrant ainsi la voie à des conférences, débats et autres événements culturels. C’est dans cette continuité qu’en 1985, une seconde exposition est consacrée à Sylvain Loisant, peintre pastelliste pour qui l’art est avant tout un mode de vie. Son travail, centré sur la nature, illustre une approche thérapeutique de la peinture, orientation que la galerie entend approfondir, sans toutefois en faire une systématisation rigide. Sylvain Loisant s’inscrit dans le courant de l’expressionnisme abstrait, un mouvement que Denise Sabourin souhaite mettre en valeur dans sa galerie.

Archives départementales de la Vienne 1256 W 298 – ARTS PLASTIQUES. Associations 1983. L’art en Chaîne (1986-1992). Extrait du document “Des Licearium” ou la santé par (dans) l’expression ©ARP2025

À la suite de l’engouement que connaît la galerie, elle souhaite faire évoluer le lieu en artothèque, tout en gardant une partie galerie pour réaliser des expositions. Son projet s’inscrit dans la continuité d’une expérience nationale de développement des artothèques, initiée au début des années 1980 sous l’impulsion du ministère de la Culture. Cependant, cette même année, un tournant politique vient entraver cette perspective : le transfert du ministère de la Culture de Jack Lang à François Léotard en 1986 marque un changement d’orientation dans la politique culturelle française. L’État amorce un désengagement progressif dans le financement des nouvelles structures culturelles. Dans ce contexte, le ministère met un terme aux aides destinées à la création de nouvelles artothèques, obligeant les porteurs de projets à chercher d’autres sources de financement, notamment auprès des collectivités territoriales.

Archives départementales de la Vienne 1256 W 298 – ARTS PLASTIQUES. Associations 1983. L’art en Chaîne (1986-1992). Lettre d’Alain Bonfand à Denise Sabourin, le 13 juin 1986 ©ARP2025

En 1987, l’association Des Licearium, devient L’art en Chaîne et l’artothèque Les Arts Services voit le jour grâce à un financement de 25 000 fr. de la DRAC et de 18 500 fr. de la ville de Poitiers. Le fonds est alors composé de 140 estampes et photographies, marqué par la présence d’artistes comme Zao Wou Ki (rattaché au mouvement de l’abstraction lyrique) ou Dali . L’artothèque achète ainsi cette même année, l’eau forte Diane de Poitiers de Dali, dans une référence à la ville.

Base de données du projet ARP. Fiche œuvre Dali, Diane de Poitiers, collection artothèque de Poitiers ©ARP2025

L’artothèque continue de fonctionner de manière associative jusqu’en 1993, année où elle est municipalisée, le fonds d’œuvres devenant alors public. En effet, Denise Sabourin souhaite cesser son activité pour des raisons personnelles et Jean-Louis Biard, alors responsable du service culturel de la mairie de Poitiers et membre de l’association L’art en Chaîne, propose cette solution pour ne pas disperser le fonds de l’artothèque. Il est le principal interlocuteur entre l’association et la mairie, qui s’engage à valoriser la collection et à poursuivre la démarche de l’association.

Archives départementales de la Vienne 1256 W 298 – ARTS PLASTIQUES. Associations 1983. L’art en Chaîne (1986-1992). Convention pour le transfert de la gestion de l’artothèque entre la ville de Poitiers et l’association Art en Chaîne, le 12 novembre 1992 ©ARP2025

Je remercie Denise Sabourin et Jean-Louis Biard, avec qui j’ai réalisé des entretiens afin de pouvoir réaliser cet article.

Visite dans les archives – Villefranche-sur-Saône

1983 – Constituer un fonds initial d’œuvres d’art contemporain pour la galerie de prêt

AM Villefranche-sur-Saône, 4 Z 115 Artothèque Collection, Vue de l’artothèque, s. d. ©ARP2025

En octobre 1982, le conseil municipal de Villefranche-sur-Saône, sur la proposition de Jean Dubuis, adjoint à la Culture, vote la création d’une galerie de prêt dans le Centre d’Arts Plastiques de la ville. Il en délègue la gestion à la directrice de l’établissement, Élisabeth Bonniel, chargée de réunir le premier fonds d’œuvres d’art contemporain avec la subvention de 200 000 fr accordée par le ministère de la Culture dans le cadre de la convention établie entre la ville et le Centre national des arts plastiques (Cnap).

Dès le 30 novembre 1982, Élisabeth Bonniel se saisit du projet et écrit à la Bibliothèque nationale afin de recevoir le catalogue L’estampe aujourd’hui 73-74 établi par le département des Estampes “en vue de la constitution très prochaine du fonds de la Galerie de Prêt de Villefranche-sur-Saône (subventionnée par le Ministère de la Culture)”.

AM Villefranche-sur-Saône, 4 Z 1 Galerie de prêt 1983-1989, Lettre adressée par Élisabeth Bonniel à la Bibliothèque nationale, 30 septembre 1982 ©ARP2025

À la suite de cette première initiative pour constituer le fonds de la galerie de prêt, elle assiste, en janvier 1983, à la première formation organisée par le ministère de la Culture, pour les responsables d’artothèques à la Bibliothèque nationale. Elle y découvre les conditions relatives à la constitution des fonds, une liste de noms de photographes à qui des œuvres ont été achetées pour les galeries de prêt et un ensemble d’œuvres déposées par les artistes : Christoforou, Cieslewicz, Gérard Diaz, Estève, Alechinsky, Cueco, Télémaque, Rozen, Cremonini, Moskovtchenko et Medhi Qotbi, par quelques galeries parisiennes – la galerie Jean Briance, Denise René, Baudoin Lebon, Daniel Gervis, Yves Rivière, la galerie de Varenne Jacques Damase – et par des imprimeurs-éditeurs comme l’atelier Bordas et l’atelier Noblet à Grenoble.

En mars 1983, les acquisitions d’estampes et de photographies pour la galerie de prêt du Centre d’Arts Plastiques de Villefranche-sur-Saône débutent.

Élisabeth Bonniel se rend à Paris et visite quelques galeries, dont celle de David Gervis. Elle en contacte d’autres, comme la SDOPM dirigée par Jacques et Catherine Putman, auxquels elle achète cinq estampes de Messagier, Alechinsky, Arman et Bram van Velde.

AM Villefranche-sur-Saône, 4 Z 1 Galerie de prêt 1983-1989, Lettre envoyée par Élisabeth Bonniel à Monsieur Putman, SDOPM, au sujet de l’acquisition des oeuvres de Messagier, Alechinsky, Arman, Bram van Velde, 9 mai 1983 ©ARP2025

Elle correspond avec la galerie Yves Rivière, Michèle Broutta, Jean Briance, et échange directement avec Félix Rozen et Henri Cueco auquel elle achète Le Pré. Elle poursuit les acquisitions, écrit à Télémaque et lui achète Chère Sonja puis à Gérard Diaz qui lui adresse Au-dessus du toit. Le 5 mai 1983, elle contacte Éliane Lecomte, en charge au ministère de la Culture du suivi des créations des artothèques en France, au sujet de la facture de l’œuvre de Cremonini, Les chiens au belvédère.

Base de données du projet ARP. Fiches œuvres – Cremonini, Télémaque et Diaz – ©ARP2025

Elle sélectionne, au même moment, quelques photographies pour le fonds : Lella de Boubat, Les chats de Bercy de Doisneau, Gare de Léningrad de William Klein, La Vallée de la mort de Jean-Loup Sieff, Le petit mineur du Nord de la France de Sabine Weiss, L’assassinat de Baltard de Jean-Claude Gautrand, toutes acquises pour 1000 fr chacune. Elle achète également en avril 1983, six tirages de Gaumy, Salgado, Depardon, Le Querrec et Martine Franck à Magnum Photos dont la vente a été commandée, pour le compte des galeries de prêt, au prix de 1000 fr l’unité par la Mission pour la photographie du ministère de la Culture, comme le confirme la mention portée sur la facture adressée par Magnum Photos au Centre d’Arts Plastiques de Villefranche-sur-Saône.

AM Villefranche-sur-Saône, 4 Z 1 Galerie de prêt 1983-1989, Facture Magnum Photos concernant la vente de tirages commandés par la Mission pour la photographie adressée à la Galerie de prêt Centre d’Arts Plastiques de Villefranche-sur-Saône, 30 avril 1983 ©ARP2025

L’ensemble de ces documents montre qu’Élisabeth Bonniel cherche à connaître les artistes contemporains qui développent une pratique artistique à partir des techniques de l’estampe avant d’acquérir leurs œuvres et qu’elle suit, pour partie, les recommandations du ministère en composant le fonds de la galerie de prêt non seulement à partir des listes d’artistes distribuées au cours du stage qu’elle a suivi à la Bibliothèque nationale, mais aussi avec quelques œuvres que certains artistes y avaient déposées. Toutefois, elle prend quelques libertés sur les achats d’artistes issus du territoire qui devaient s’élever à 50% du fonds initial et qui, finalement, sont peu nombreux.

Si Élisabeth Bonniel fait bien l’acquisition de plusieurs photographies de Philippe Merchez, installé à Lyon, de linogravures de Madeleine Charbonnier installée à Mâcon, elle semble préférer répondre à cette obligation en achetant des œuvres aux imprimeurs-éditeurs de la région comme l’URDLA (Union Régionale pour le développement de la lithographie d’art) et l’Atelier Alma auprès duquel elle sélectionne, en juillet 1983, des estampes de Christine Crozat, de Sylvie Maurice, de Jean-Marc Reymond et de Line Clément. Elle choisit également de soutenir l’activité d’édition de la Maison de la culture de Grenoble en lui achetant une lithographie de Gilles Aillaud, Le Serval, imprimée par l’atelier Michaël Woolworth en 1983, et de passer commande à des galeries d’art de la région, comme à la galerie Le Réverbère, spécialisée dans la photographie contemporaine, auprès de laquelle elle acquiert à l’automne 1983, Berlin 1981, du photographe belge Gilbert Fastenaekens.

Ainsi, les choix d’Élisabeth Bonniel l’amènent à octroyer une place plus importante dans le fonds aux artistes nationaux voire internationaux, comme Vostell et Raine, que ce qui avait été initialement prévue par le ministère de la Culture, mais aussi à soutenir la création contemporaine sur le territoire par l’achat d’œuvres à des acteurs essentiels – éditeurs, imprimeurs, galeries – présents dans la région Rhône-Alpes. Cette liberté correspond à sa vision de la convention qui a pour objectif, selon elle, d’accompagner les acquisitions des galeries de prêt, non de les contraindre, comme elle le précise à la presse au printemps 1983 : “Loin d’être contraignant l’excellent pré-choix du gouvernement nous a rendu un grand service en prenant à sa charge tout le travail de démarchage.”

AM Villefranche-sur-Saône, 4 Z 1 Galerie de prêt 1983-1989, Coupures de presse, Marie-Annick Depagneux, “La galerie de prêt d’art contemporain ouvrira en septembre”, Le progrès, 28 mai 1983 ©ARP2025

Le 13 septembre 1983, la galerie de prêt est officiellement inaugurée avec un premier ensemble de 146 œuvres, dont 126 estampes et 20 photographies, encadrées en partie par l’atelier Noblet sur la recommandation du ministère, après avoir été exposé, au cours de l’été, au Centre d’Arts Plastiques.

À la suite de l’inauguration, Élisabeth Bonniel écrit à Éliane Lecomte, pour lui annoncer le succès du projet et la remercier “pour tout le travail, en particulier de prospection chez les fournisseurs d’estampes, que vous avez fait et qui soulage le nôtre”. Elle conclut sa lettre en lui indiquant son souhait de recevoir “la liste des estampes que vous allez proposer aux prochaines Galeries de prêt”, car elle doit encore procéder à quelques acquisitions avec la subvention ministérielle. Cette remarque souligne quel a été l’encadrement des acquisitions proposé aux premiers établissements et l’intérêt que leurs responsables y ont trouvé.

AM Villefranche-sur-Saône, 4 Z 1 Galerie de prêt 1983-1989, Lettre d’Élisabeth Bonniel à Éliane Lecomte, 24 septembre 1983 ©ARP2025

Les documents conservés aux archives municipales montrent la grande liberté dont Élisabeth Bonniel a disposée pour constituer le fonds initial de la galerie de prêt du Centre d’Arts Plastiques, non seulement de la part du ministère de la Culture dans la mesure où elle a pu, sans recevoir la moindre remarque, revoir la proportion des œuvres achetées “pour favoriser la production locale et régionale”, mais aussi de la municipalité de Villefranche-sur-Saône qui lui a permis d’effectuer les choix qu’elle souhaitait.

Nous remercions Christèle Del Campo pour son accueil lors de notre visite aux archives municipales de Villefranche-sur-Saône. Les archives de l’artothèque sont consultables sur rendez-vous https://www.villefranche.net/demarches-administratives/consulter-des-archives-municipales-2/

Nous remercions également toute l’équipe du Musée municipal Paul-Dini de Villefranche-sur-Saône pour son très chaleureux accueil. https://www.musee-paul-dini.com/

Visite dans les archives – La Rochelle

1984 : Une artothèque en médiathèque inaugurée dans le Musée des Beaux-Arts de La Rochelle

Archives internes de la Médiathèque Michel Crépeau, service de l’artothèque, coupures de presse, “L’art contemporain à domicile”, Sud Ouest, 2 octobre 1984, Sur la photographie prise le jour de l’inauguration de l’artothèque de gauche à droite : Sabine Noël (responsable de l’artothèque), Éliane Lecomte (chargée de mission au FIACRE), Bernard Demay (conservateur de la Bibliothèque Municipale de La Rochelle), Michel Crépeau (maire de La Rochelle) ©ARP2024

Le 1er octobre 1982, la ville de La Rochelle et l’État signent une convention de Développement culturel qui prévoit dans le paragraphe consacré au programme général de la future Médiathèque centrale, dont l’ouverture est annoncée pour 1988 : “une artothèque ou galerie de prêt d’estampes contemporaines”.

Archives internes de la Médiathèque Michel Crépeau, service de l’artothèque, Lettre de saisine adressée par J.M Massadau à Éliane Lecomte, 17 novembre 1982 ©ARP2024

Le mois suivant, le conservateur de la Bibliothèque centrale, J.M Massadau, rédige une première lettre de saisine en vue d’établir, avec le ministère de la Culture, une convention pour la création d’une artothèque précisant que “le fonds de départ de cette artothèque serait constitué de la façon suivante : “Estampes 100.000 fr. environ 125 pièces, Photographies 40.000 fr. environ 25 pièces, cadres (tous formats) 60.000 fr.”.

Si le dossier paraît complet, Éliane Lecomte, à qui revient la mise en œuvre des conventions, relance Massadau, en janvier 1983, pour lui demander de le refaire au plus vite afin d’y inscrire expressément les conditions de versement de la subvention. Il s’empresse de rédiger une nouvelle lettre de saisine dans laquelle il précise :” Nous demandons à bénéficier du Fonds initial correspondant à une valeur de 200 000 fr. proposé par le Ministre de la Culture (100.000 fr. en 1983, 100.000 fr. en 1984).” Cet ajout, demandé par le FIACRE, rend compte du versement sur deux années des subventions du développement culturel dédiées à la constitution des fonds d’œuvres d’art contemporain pour les artothèques. Cette disposition génère alors un report des ouvertures des premiers établissements, prévues en 1983 et souvent reportées à l’année 1984. Malgré ce contretemps et sans convention signée, le processus de création de l’artothèque de La Rochelle est engagé avec la nomination en décembre 1982, de “Sabine Noël, bibliothécaire à la bibliothèque, [chargée] de la préparation du nouveau service en liaison avec Éliane Lecomte […] [et] Alain Parent, conservateur du Musée du Nouveau Monde en sa qualité de Délégué culturel régional aux Arts Plastiques”. Finalement, la convention est adressée, en avril 1983, par Claude Mollard, et adoptée par le conseil municipal de La Rochelle, le 6 mai 1983.

Archives internes de la Médiathèque Michel Crépeau, service de l’artothèque, Lettre d’Éliane Lecomte adressée à Sabine Noël, le 4 mars 1983 ©ARP2024

Sans attendre que la convention soit signée, Sabine Noël se rapproche d’Éliane Lecomte afin de constituer le fonds initial de l’artothèque. Celle-ci lui envoie, en mars 1983, la lettre type qu’elle adresse également à l’ensemble des participant.e.s du premier stage qu’elle a organisé en janvier 1983. Par ce courrier, Éliane Lecomte rappelle à toutes les structures l’importance d’adresser au ministère la liste des acquisitions engagées et leur indique : “J’avoue être inquiète du fait qu’aucune commande ne m’a été faite concernant les artistes qui ont déposé pour le stage. Il me semble difficile d’envisager un fonds sans CREMONINI ou ALECHINSKY ou CUECO etc… […] Cela remet en cause pour moi l’organisation du prochain stage car il est évident que je ne pourrai plus recommander un dépôt si il n’y a eu aucune suite cette fois-ci.”

Par cette remarque, Éliane Lecomte éclaire le projet du ministère en matière de soutien à la création, la sélection qu’il opère et la méthode par laquelle il agit sur les responsables d’artothèques qui, sans être contraints à concevoir un fonds initial tel que proposé, y sont vivement encouragé.e.s.

Archives internes de la Médiathèque Michel Crépeau, service de l’artothèque, Registre, inventaire de la collection de l’artothèque, p.1 ©ARP2024

Pour l’artothèque de La Rochelle, Sabine Noël se conforme aux attentes. Elle compose à partir de juin 1983 le fonds initial en faisant des acquisitions d’œuvres qui ont la faveur d’Éliane Lecomte, comme celles de Cremonini Indiscrétion d’une chambre et À travers les parenthèses, acquises auprès de La Hune, Boréalité d’Alechinsky achetée à la galerie Maeght, et celles de Cueco acquises auprès de la galerie Krief-Raymond. Elle poursuit les achats jusqu’à l’été 1984 et rassemble un premier fonds de 82 estampes et de 62 photographies pour l’inauguration.

Archives internes de la Médiathèque Michel Crépeau, service du Patrimoine, Espace de l’artothèque au 2e étage du Musée des Beaux-Arts de La Rochelle ©ARP2024

Celle-ci à lieu le 28 septembre 1984 en présence du maire, Michel Crépeau, de Bernard Demay, qui a pris la suite de Massadau à la direction de la Bibliothèque centrale, de Sabine Noël, et d’Éliane Lecomte, dans les locaux du Musée des Beaux-Arts, rue Gargoulleau, choisi pour accueillir l’artothèque, jusqu’à l’ouverture de la Médiathèque centrale, financée par le développement culturel, effective, finalement, en 1998.

Il est possible de consulter la collection de l’artothèque à partir du catalogue de la Médiathèque centrale Michel Crépeau en suivant ce lien https://mediatheques.agglo-larochelle.fr/

Visite dans les archives — Angers

1982-1983 Une convention révisée, adoptée par le Cnap.

Le 16 septembre 1982, la ville d’Angers et l’État signent une convention de développement culturel dans laquelle est annoncée la “création d’une galerie de prêt”. Ce projet est suivi par la signature, le 25 octobre 1982, d’une autre convention, entre la ville d’Angers représentée par Jean Monnier, et le ministère de la culture, qui valide et pose les fondements de la création de la galerie de prêt d’œuvres d’art contemporain.

AM Archives vivantes Angers 2094W22 Action culturelle, Extrait de la convention entre le ministère de la culture et la ville d’Angers, le 16 septembre 1982, p.18, ©ARP2024
AM Archives vivantes Angers 2094W22 Action culturelle, Convention entre le ministère de la culture et la ville d’Angers pour la création de la galerie de prêt d’œuvres d’art contemporain, le 25 octobre 1982, p.1/3, ©ARP2024

La convention est immédiatement adressée au directeur du service des affaires culturelles, J. Hervouet. Celui-ci alerte Gérard Pilet, adjoint au maire d’Angers en charge de la culture, au sujet de trois articles ( le 5, 10 et 11) qui soulèvent, selon lui, des interrogations, parce qu’ils ne définissent pas clairement à qui revient la propriété de la collection d’œuvres d’art acquise. Il lui demande en conséquence de consulter le ministère afin que celui-ci clarifie ses intentions.

Le 29 juin 1983, Geneviève Gallot, secrétaire générale du FIACRE, remet la convention de création de la galerie de prêt à la ville d’Angers sans qu’aucune modification n’y ait été apportée.

AM Archives vivantes Angers 2094W22 Action culturelle, Lettre de Hervouet adressée à Gérard Pilet, le 6 juillet 1983, ©ARP2024

Hervouet reprend alors le dossier et fait part, dès le 6 juillet 1983, à Gérard Pilet, des erreurs qu’il a notées. Il lui signale que la convention remise par le FIACRE ne porte pas la signature du ministère de la culture, que le lieu dans lequel la galerie de prêt doit être implantée n’est pas correctement désigné, et que les articles 5, 10 et 11 qui n’ont pas été modifiés, lui posent toujours problème. Il récapitule le motif de son inquiétude, cite les articles et les commente : “les œuvres acquises au moyen de la subvention d’État et du budget annuel de la Ville sont inscrites à l’Inventaire Général des Œuvres de l’État et la propriété des œuvres acquises revient au Ministère de la Culture. Il s’agit, en l’occurrence, d’un paragraphe léonin et je ne vois pas comment la Ville, ayant acquis des œuvres d’art sur son budget, pourrait les rétrocéder à l’État. Il y a manifestement un problème comptable qu’il convient d’éclaircir au plus vite”.

Afin d’accélérer la procédure, Hervouet propose une solution : “Je pense que l’un des paragraphes aurait pu mentionner que les œuvres acquises au moyen des subventions de l’État serait propriété de l’État et que les œuvres acquises sur les fonds municipaux demeurent propriété de la Ville.”

AM Archives vivantes Angers 2094W22 Action culturelle, Lettre de Gérard Pilet adressée au ministre de la culture, le 19 juillet 1983, ©ARP2024

Gérard Pilet prend alors l’initiative d’écrire le 19 juillet 1983 au ministre de la culture pour “recevoir des assurances de [sa] part en ce qui concerne la propriété des œuvres” car “la rédaction des articles 5, 10 et 11 laisse penser que l’État serait propriétaire de toutes les œuvres, y compris celles acquises par la Ville sur son propre budget.” Il suggère de reformuler ces articles sur le modèle qui lui a proposé Hervouet : “les œuvres acquises au moyen des subventions de l’État seront propriété de l’État; les œuvres acquises sur les fonds de la Ville d’Angers demeureront propriété de la Ville.”

AM Archives vivantes Angers 2094W22 Action culturelle, Lettre de Claude Mollard adressée à Gérard Pilet, le 10 octobre 1983, ©ARP2024

Le 10 octobre 1983, Claude Mollard répond à Gérard Pilet pour lui assurer que “les œuvres acquises sur les fonds de la Ville d’Angers demeureront propriété de la Ville” et conclut “Il ne saurait y avoir, de notre part, aucune ambiguïté sur ce point.”

AM Archives vivantes Angers 2094W22 Action culturelle, Lettre de Gérard Pilet adressée à Éliane Lecomte, le 14 octobre 1983, ©ARP2024

Quelques jours plus tard, la situation clarifiée, Gérard Pilet envoie à Éliane Lecomte, chargée de mission au ministère de la culture, le compte rendu de la réunion au cours de laquelle il a validé le cahier des charges de la future galerie de prêt en présence des membres du service des affaires culturelles de la ville, de la conservatrice des musées, Viviane Huchard, et d’Agnès Chevalier, conservatrice-adjointe de la Bibliothèque.

AM Mulhouse 1269W137 Artothèque 1983-1990, deuxième page de la convention adressée par le CNAP à la ville de Mulhouse, le 20 juillet 1983 ©ARP2024

Ces échanges, entre les représentants du service des affaires culturelles de la ville d’Angers et les services chargés, au ministère de la culture de faire appliquer les éléments de la convention de développement culturel, s’ils ont permis de clarifier la propriété des œuvres acquises pour la galerie de prêt d’Angers, ont également donné lieu à des amendements dans les nouvelles conventions adressées aux villes, puisqu’à partir de juillet 1983, l’article 11, intégralement réécrit, indique que “Les œuvres acquises sont inaliénables. En cas de dissolution de l’organisme gestionnaire, les œuvres acquises grâce aux subventions du CNAP sont la propriété du CNAP, celles acquises grâce aux subventions des collectivités locales sont propriété des collectivités.”

En conséquence, les imprécisions relevées par le service des affaires culturelles d’Angers ont servi les intérêts de tous, en clarifiant le statut d’inaliénabilité des collections et la propriété des œuvres d’art contemporain acquises par les galeries de prêt créées au début des années 1980, en modifiant les conventions signées par les villes, telle que Mulhouse et les suivantes, et le ministère de la culture.

Les archives de la galerie de prêt d’Angers sont conservées par les archives municipales et en grande partie par le service des archives vivantes. Pour plus d’information sur cet établissement culturel voir le site des musées d’Angers https://musees.angers.fr/lieux/artotheque-d-angers/index.html

Les Artothèques. Histoire(s) de collections III — Programme

L’équipe ARP est heureuse de présenter le programme de la journée d’étude Les Artothèques. Histoire(s) de collections III qui aura lieu le jeudi 28 mars 2024 à l’Institut national d’histoire de l’art

Artothèque de La Roche-sur-Yon, espace de prêt, Médiathèque Benjamin Rabier ©artothèque de La Roche-sur-Yon, 2018.

Pour rappel cette nouvelle édition se propose de poursuivre l’étude des collections des artothèques sous l’angle de leur histoire et de leur matérialité. Elle réunira à la fois des spécialistes de l’estampe, de la photographie et du multiple qui proposeront leurs regards sur ces collections ; et des responsables d’artothèques, des restauratrices et des représentantes de la mention Conservation-restauration des biens culturels (CRBC) de l’Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne, et de l’Institut National du Patrimoine (INP) qui aborderont le sujet de la conservation préventive et de la restauration des collections en artothèques.

Interventions, tables-rondes alterneront dans cette journée organisée par Juliette Lavie et animée par les membres de l’équipe ARP.

Programme :

9h15 Accueil

9h30 Ouverture

Les artothèques publiques françaises et leurs collections 1982-2022 (ANR 22-CE27-0007)

Première partie

Modération Juliette Lavie (université Paris 1 Panthéon-Sorbonne)

9h45 Le projet des galeries de prêts dans les archives du ministère de la Culture Arnaud Bertinet, (université Paris 1 Panthéon-Sorbonne)

10h25 Après le multiple : l’estampe des années 1980-2000 Emmanuel Pernoud, (université Paris 1 Panthéon-Sorbonne)

11h Pause

Deuxième partie

Modération Juliette Lavie (université Paris 1 Panthéon-Sorbonne)

11h30 Table-ronde

L’artothèque de La Roche-sur-Yon. Histoires d’une collection (1998-2024)

Avec la participation de Sandra Doublet (Responsable de l’artothèque de La Roche-sur-Yon depuis 2019), d’Hélène Jagot (Directrice des Musées et Château de Tours, Directrice du Musée de La Roche-sur-Yon de 2005 à 2018) et d’Anne-Lise Broyer (Artiste-plasticienne)

13h Pause

Troisième partie

Modération Arnaud Bertinet (université Paris 1 Panthéon-Sorbonne)

14h30 Véra Molnár, pourquoi l’estampe ? Vincent Baby (institut national d’histoire de l’art INHA)

15h45 Pause

Quatrième Partie

Modération Claire Bételu (université Paris 1 Panthéon-Sorbonne) et Rachel Suteau (institut National du Patrimoine INP)

16h15 Table-ronde

Conservation préventive en artothèques : Constats et Perspectives

Avec la participation d’Isabelle Tessier (Responsable de l’artothèque de Vitré, co-présidente de l’ADRA), de Gwenola Furic (Restauratrice diplômée de l’INP) et d’Aurélie Perreux (Responsable de l’artothèque de Saint-Priest, Restauratrice diplômée de l’INP)

17h30 Clôture de la journée

Pour télécharger le programme cliquer sur le lien placé ci-après

Visite dans les archives – Archives départementales du Calvados

L’implantation de l’artothèque de Caen dans l’hôtel d’Escoville

Les documents d’archives présentés aujourd’hui sont issus d’un carton (Direction régionale des Affaires Culturelles, 3313W/295, Dossiers de subventions entre 1980 et 2010) conservé par les Archives départementales du Calvados. Ces documents rendent compte du transfert de l’artothèque de Caen dans l’hôtel d’Escoville, situé place Saint-Pierre, face au château de Caen, à partir de 1994.

Façade de l’hôtel d’Escoville, côté cour,
© ARP 2024

Créée en 1986 par la ville de Caen, l’artothèque est installée dès son ouverture au sein du théâtre municipal de Caen. Mais en raison de travaux réalisés au théâtre dès le mois de mai 1991, elle doit être déplacée. L’artothèque, qui entre alors dans une phase transitoire de trois ans, se retrouve sans lieu fixe. Son installation n’est pas possible dans la bibliothèque municipale faute de place. Une solution doit alors être trouvée. Dès 1991, un projet vise à installer l’artothèque au 18 rue du 11 Novembre, dans l’ancien cinéma Eden et à proximité de la salle de spectacle Georges Brassens, mais en raison des coûts d’investissement prévus et du coût de location trop élevé, le projet n’aboutit pas. Le déplacement de l’artothèque dans l’hôtel d’Escoville n’est confirmé qu’à partir du mois de juillet 1993.

L’artothèque, dans l’attente d’être déplacée dans ses nouveaux locaux, occupe à titre provisoire une salle d’exposition municipale située dans le centre-ville de Caen. Puis les nouveaux prêts sont interrompus du début du mois de mai 1991 au début du mois de septembre 1991, une période de fermeture totale de l’artothèque. L’artothèque n’interrompt cependant pas entièrement son activité : elle présente notamment une exposition hors les murs en association avec la fondation Schlumberger consacrée à Dominique Bailly. L’exposition, divisée en deux parties, prend place à la fois dans l’orangerie du Jardin des plantes de Caen et au château de Crèvecœur-en-Auge (Calvados). Des expositions itinérantes circulent également pendant cette période.

Archives Départementales du Calvados , Projet d’aménagement de l’artothèque: plan du rez-de-chaussée, échelle 1/50, 1er juillet 1993,
© ARP 2024

L’artothèque partage alors l’hôtel d’Escoville avec l’office de tourisme, une quinzaine d’associations et divers autres occupants. La ville met ainsi gratuitement à disposition de l’artothèque deux salles d’exposition situées au rez-de-chaussée, deux salles d’exposition situées au premier étage dont l’une est partagée avec la ville de Caen un mois par an, et deux autres salles également situées au premier étage, l’ensemble représentant une surface de 240 m².

Archives Départementales du Calvados, Projet d’aménagement de l’artothèque: plan du premier étage, échelle 1/50, 1er juillet 1993,
© ARP 2024

L’aménagement comprend alors une galerie de prêt, une galerie d’exposition, un espace consacré à la documentation et à l’information ainsi que des locaux administratifs et techniques. La rénovation et l’aménagement de l’hôtel, dont le coût total est estimé à 750 055 F HT, sont réalisés suite aux travaux de l’architecte Walter Zbinden. L’État, par le biais du Préfet de la Région Basse-Normandie, verse alors une subvention de 200 000 F pour le réaménagement de l’hôtel d’Escoville. L’inauguration de l’hôtel d’Escoville rénové se fait le 26 mai 1994, en présence de Jean-Marie Girault sénateur et maire de Caen, Frank Cardineau, président de l’office de tourisme et de Jean Nouzille, président de l’artothèque. Cet aménagement va alors perdurer jusqu’en 2013, année où l’artothèque de Caen s’installe dans son lieu actuel, l’ancien palais ducal de l’abbaye aux Hommes.

Pour consulter le site des Archives départementales du Calvados https://archives.calvados.fr/

Visite dans les archives – Cherbourg

Une galerie de prêt dans le centre culturel de Cherbourg

Quand en février 1982, Luc Vasselin, maire-adjoint délégué aux affaires culturelles de la ville de Cherbourg, rencontre Bernard Gilman, à la direction du Développement culturel du ministère de la Culture, ce n’est pas avec l’intention de créer une galerie de prêt d’œuvres d’art dans le centre culturel, mais pour faire de Cherbourg une des villes sélectionnées par l’État pour bénéficier de la convention de Développement culturel proposée par le ministère.

Archives Municipales de Cherbourg, Dossier de séance du conseil municipal du 18 octobre 1982, Lettre de Dominique Wallon, chef de la mission de Développement culturel, adressée à Jean-Pierre Godefroy, maire de Cherbourg, 5 février 1982, ©ARP 2024

À la suite de ce premier échange, Gilman propose à Vasselin l’organisation de plusieurs missions de conseil, en février et en juin 1982 à Cherbourg, afin de s’assurer de l’éligibilité de la ville. Un avis favorable est prononcé. Les affaires culturelles livrent alors un projet à la Mission de développement culturel, dans lequel la municipalité “défini[t] ses objectifs et précis[e] la nature et l’orientation des actions qu’elle enten[d] entreprendre en matière culturelle”.

Archives Municipales de Cherbourg, Dossier de séance du conseil municipal du 18 octobre 1982, Lettre de Dominique Wallon, directeur du Développement culturel, adressée à Jean-Pierre Godefroy, maire de Cherbourg, s/c commissaire de la République de la Manche, 6 octobre 1982, p.1/2, ©ARP 2024

Dominique Wallon, nommé en juin 1982 à la direction de cette mission, demande, dans une lettre adressée au maire de Cherbourg, Jean-Pierre Godefroy, “d’apporter [au projet] les modifications ou précisions suivantes”, parmi lesquelles il cite “l’ouverture d’une Galerie de Prêt”. Il lui précise que “L’État est disposé à aider la Ville de Cherbourg à mettre en place une artothèque, l’aide initiale pourra consister en la mise à disposition d’un fonds d’estampes et de photographies, l’octroi d’une subvention de démarrage, la prise en charge de la formation des personnels affectés à ce service”. Dominique Wallon conclut sa lettre par la mention “Sous réserve de ces modifications, je vous confirme que le montant global de la dotation globale de fonctionnement qui sera versée à la ville en 1982 s’élève à 570 000 F.” Cette injonction à créer une galerie de prêt pour obtenir la signature de la convention de Développement culturel souligne l’importance de sa mise en œuvre, et lui confère un rôle prépondérant dans la politique culturelle engagée, à cette date, par le ministère de la Culture.

Archives Municipales de Cherbourg, Dossier de séance du conseil municipal du 18 octobre 1982, Projet de convention de Développement culturel entre la ville [Cherbourg] et l’État, 19 octobre 1982, p. 10, copie du projet remis par la mairie à la sous-préfecture, ©ARP 2024

Cherbourg répond favorablement à la demande de Dominique Wallon en indiquant, dans la rubrique du projet consacrée aux actions en faveur de la création, envisager “dès 1982 l’ouverture d’une Galerie de prêt, outil permanent qui viendra compléter l’ensemble des actions destinées à mettre l’Art contemporain à la portée de tous.”

Le projet de convention de Développement culturel entre la ville et l’État ainsi amendé, est accepté par le ministère de la Culture qui verse 570 000 F, dont 200 000 F pour les actions en faveur de la création et une aide de 200 000 F supplémentaire, pour la création de la galerie de prêt. Il est ensuite présenté et approuvé par les membres du Conseil municipal de la ville de Cherbourg le 18 octobre 1982.

Archives Municipales de Cherbourg, 3-58 Affaires Culturelles, Centre culturel, Expositions 1983-1986, Bilan d’activité 1982-1983, adressé par Karim Kouider, directeur du service animation du centre culturel de Cherbourg, à Luc Vasselin, maire-adjoint délégué aux affaires culturelles, 27 janvier 1984, ©ARP 2024

Dès décembre 1982, la ville organise, au titre de la convention, une exposition consacrée à François Morellet, suivie par Multiples : Louvel & Py, Audouard, Guere, Joubert, Duhaze, en mai 1983, dans le cadre de l’ouverture de l’artothèque. Au même moment, celle-ci constitue un fonds d’estampes et de photographies pour l’emprunt qu’elle présente en septembre 1983 (Doisneau, Freund, Depardon, Klein… etc), afin de “faire reconnaître”, ainsi que le projet culturel de la ville le stipule, “la photographie comme Art”.

Archives internes de l’artothèque de Cherbourg, Registre des acquisitions de photographies 1983-2000, p.1, ©ARP 2024

Alors que les affaires culturelles de la ville de Cherbourg n’avaient pas envisagé de créer une galerie de prêt, celle-ci fut l’une des premières artothèques à voir le jour en France dans un centre culturel qui rappelle avec sa bibliothèque, son théâtre, son musée et sa galerie de prêt, les services des maisons de la culture inaugurées dans les années 1960 par André Malraux.

Pour connaître les projets culturels portés par la ville de Cherbourg dans les années 1970-1980 nous vous invitons à contacter les archives municipales de la ville https://www.cherbourg.fr/infos-services/culture-et-loisirs/les-archives-municipales/presentation-2634.html

Vous retrouverez l’actualité de l’artothèque à cette adresse https://www.cherbourg.fr/infos-services/culture-et-loisirs/centre-d-art-artotheque-et-lieux-d-exposition/artotheque-323.html