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Journées professionnelles “la collection” “la médiation”

L’Association de Développement et de Recherche sur les Artothèques – ADRA – organise les 1er et 2 avril 2025 à Pessac deux journées professionnelles (Artothèque de Pessac – Les arts au mur)

Plusieurs interventions rythmeront ces deux journées professionnelles organisées par l’ADRA et destinées aux membres du réseau. Ce sera l’occasion d’entendre, entre autres, Delphine Fournier, Simon André-Deconchat, Lucas Vachez qui aborderont le premier jour le sujet du Plan Culture et ruralité, l’équipe ARP qui exposera l’avancée de son étude, mais aussi Gwénola Furic qui traitera de la conservation des collections des artothèques. Olivier Delavallade, directeur du fonds de dotation de la Fondation Pascaline Mulliez qui soutient le projet de l’ADRA interviendra également, et plusieurs tables rondes questionneront, au cours de la seconde journée, le futur des artothèques sous l’angle du soutien à la création, des collections, de la médiation. 

Nous remercions Isabelle Tessier, responsable de l’artothèque de Vitré et co-présidente de l’ADRA, Yvan Poulain, responsable de l’artothèque de Caen et co-président de l’ADRA, pour leur invitation, Céline Géraud, coordinatrice du réseau pour son accompagnement.

Plus d’informations sur les actions de l’ADRA à retrouver sur https://adra-artotheques.com/adra/

Table Ronde “La place des artothèques dans le monde de l’art contemporain”

Artothèque d’Angers vendredi 14 mars 2025 17h-20h Auditorium du Musée des Beaux-Arts d’Angers (Entrée libre)

Nous signalons l’organisation le 14 mars prochain de deux tables rondes à l’occasion des 40 ans de l’artothèque d’Angers. La première sera l’occasion pour Arnaud Bertinet et Juliette Lavie de présenter l’étude qu’ils encadrent au sein de l’équipe ARP (Artothèque, Recherche, Patrimoine) consacrée aux artothèques publiques françaises et leurs collections (1982-2022) financée par l’ANR. Ils aborderont précisément l’exemple de l’artothèque d’Angers à partir de l’analyse des archives de l’établissement conservées pour partie aux Archives municipales d’Angers (Archives vivantes et Archives Patrimoniales). La seconde table ronde, modérée par Dominique Sagot-Duvauroux, réunira les abonnés de l’artothèque et l’artiste Stéphane Couturier.

Retrouvez les informations concernant l’événement sur la page de l’artothèque d’Angers https://musees.angers.fr/activites/evenement/79592-table-ronde-sur-les-artotheques-de-france/index.html

Nous remercions Nicolas Dufétel, adjoint au maire, chargé de la culture  et du patrimoine, Anne Esnault, directrice des musées d’Angers, conservateur du patrimoine, Élodie Derval, directrice de l’artothèque d’Angers et Mari Le Roy, pour leur invitation.

Visite dans les archives – Villefranche-sur-Saône

1983 – Constituer un fonds initial d’œuvres d’art contemporain pour la galerie de prêt

AM Villefranche-sur-Saône, 4 Z 115 Artothèque Collection, Vue de l’artothèque, s. d. ©ARP2025

En octobre 1982, le conseil municipal de Villefranche-sur-Saône, sur la proposition de Jean Dubuis, adjoint à la Culture, vote la création d’une galerie de prêt dans le Centre d’Arts Plastiques de la ville. Il en délègue la gestion à la directrice de l’établissement, Élisabeth Bonniel, chargée de réunir le premier fonds d’œuvres d’art contemporain avec la subvention de 200 000 fr accordée par le ministère de la Culture dans le cadre de la convention établie entre la ville et le Centre national des arts plastiques (Cnap).

Dès le 30 novembre 1982, Élisabeth Bonniel se saisit du projet et écrit à la Bibliothèque nationale afin de recevoir le catalogue L’estampe aujourd’hui 73-74 établi par le département des Estampes “en vue de la constitution très prochaine du fonds de la Galerie de Prêt de Villefranche-sur-Saône (subventionnée par le Ministère de la Culture)”.

AM Villefranche-sur-Saône, 4 Z 1 Galerie de prêt 1983-1989, Lettre adressée par Élisabeth Bonniel à la Bibliothèque nationale, 30 septembre 1982 ©ARP2025

À la suite de cette première initiative pour constituer le fonds de la galerie de prêt, elle assiste, en janvier 1983, à la première formation organisée par le ministère de la Culture, pour les responsables d’artothèques à la Bibliothèque nationale. Elle y découvre les conditions relatives à la constitution des fonds, une liste de noms de photographes à qui des œuvres ont été achetées pour les galeries de prêt et un ensemble d’œuvres déposées par les artistes : Christoforou, Cieslewicz, Gérard Diaz, Estève, Alechinsky, Cueco, Télémaque, Rozen, Cremonini, Moskovtchenko et Medhi Qotbi, par quelques galeries parisiennes – la galerie Jean Briance, Denise René, Baudoin Lebon, Daniel Gervis, Yves Rivière, la galerie de Varenne Jacques Damase – et par des imprimeurs-éditeurs comme l’atelier Bordas et l’atelier Noblet à Grenoble.

En mars 1983, les acquisitions d’estampes et de photographies pour la galerie de prêt du Centre d’Arts Plastiques de Villefranche-sur-Saône débutent.

Élisabeth Bonniel se rend à Paris et visite quelques galeries, dont celle de David Gervis. Elle en contacte d’autres, comme la SDOPM dirigée par Jacques et Catherine Putman, auxquels elle achète cinq estampes de Messagier, Alechinsky, Arman et Bram van Velde.

AM Villefranche-sur-Saône, 4 Z 1 Galerie de prêt 1983-1989, Lettre envoyée par Élisabeth Bonniel à Monsieur Putman, SDOPM, au sujet de l’acquisition des oeuvres de Messagier, Alechinsky, Arman, Bram van Velde, 9 mai 1983 ©ARP2025

Elle correspond avec la galerie Yves Rivière, Michèle Broutta, Jean Briance, et échange directement avec Félix Rozen et Henri Cueco auquel elle achète Le Pré. Elle poursuit les acquisitions, écrit à Télémaque et lui achète Chère Sonja puis à Gérard Diaz qui lui adresse Au-dessus du toit. Le 5 mai 1983, elle contacte Éliane Lecomte, en charge au ministère de la Culture du suivi des créations des artothèques en France, au sujet de la facture de l’œuvre de Cremonini, Les chiens au belvédère.

Base de données du projet ARP. Fiches œuvres – Cremonini, Télémaque et Diaz – ©ARP2025

Elle sélectionne, au même moment, quelques photographies pour le fonds : Lella de Boubat, Les chats de Bercy de Doisneau, Gare de Léningrad de William Klein, La Vallée de la mort de Jean-Loup Sieff, Le petit mineur du Nord de la France de Sabine Weiss, L’assassinat de Baltard de Jean-Claude Gautrand, toutes acquises pour 1000 fr chacune. Elle achète également en avril 1983, six tirages de Gaumy, Salgado, Depardon, Le Querrec et Martine Franck à Magnum Photos dont la vente a été commandée, pour le compte des galeries de prêt, au prix de 1000 fr l’unité par la Mission pour la photographie du ministère de la Culture, comme le confirme la mention portée sur la facture adressée par Magnum Photos au Centre d’Arts Plastiques de Villefranche-sur-Saône.

AM Villefranche-sur-Saône, 4 Z 1 Galerie de prêt 1983-1989, Facture Magnum Photos concernant la vente de tirages commandés par la Mission pour la photographie adressée à la Galerie de prêt Centre d’Arts Plastiques de Villefranche-sur-Saône, 30 avril 1983 ©ARP2025

L’ensemble de ces documents montre qu’Élisabeth Bonniel cherche à connaître les artistes contemporains qui développent une pratique artistique à partir des techniques de l’estampe avant d’acquérir leurs œuvres et qu’elle suit, pour partie, les recommandations du ministère en composant le fonds de la galerie de prêt non seulement à partir des listes d’artistes distribuées au cours du stage qu’elle a suivi à la Bibliothèque nationale, mais aussi avec quelques œuvres que certains artistes y avaient déposées. Toutefois, elle prend quelques libertés sur les achats d’artistes issus du territoire qui devaient s’élever à 50% du fonds initial et qui, finalement, sont peu nombreux.

Si Élisabeth Bonniel fait bien l’acquisition de plusieurs photographies de Philippe Merchez, installé à Lyon, de linogravures de Madeleine Charbonnier installée à Mâcon, elle semble préférer répondre à cette obligation en achetant des œuvres aux imprimeurs-éditeurs de la région comme l’URDLA (Union Régionale pour le développement de la lithographie d’art) et l’Atelier Alma auprès duquel elle sélectionne, en juillet 1983, des estampes de Christine Crozat, de Sylvie Maurice, de Jean-Marc Reymond et de Line Clément. Elle choisit également de soutenir l’activité d’édition de la Maison de la culture de Grenoble en lui achetant une lithographie de Gilles Aillaud, Le Serval, imprimée par l’atelier Michaël Woolworth en 1983, et de passer commande à des galeries d’art de la région, comme à la galerie Le Réverbère, spécialisée dans la photographie contemporaine, auprès de laquelle elle acquiert à l’automne 1983, Berlin 1981, du photographe belge Gilbert Fastenaekens.

Ainsi, les choix d’Élisabeth Bonniel l’amènent à octroyer une place plus importante dans le fonds aux artistes nationaux voire internationaux, comme Vostell et Raine, que ce qui avait été initialement prévue par le ministère de la Culture, mais aussi à soutenir la création contemporaine sur le territoire par l’achat d’œuvres à des acteurs essentiels – éditeurs, imprimeurs, galeries – présents dans la région Rhône-Alpes. Cette liberté correspond à sa vision de la convention qui a pour objectif, selon elle, d’accompagner les acquisitions des galeries de prêt, non de les contraindre, comme elle le précise à la presse au printemps 1983 : “Loin d’être contraignant l’excellent pré-choix du gouvernement nous a rendu un grand service en prenant à sa charge tout le travail de démarchage.”

AM Villefranche-sur-Saône, 4 Z 1 Galerie de prêt 1983-1989, Coupures de presse, Marie-Annick Depagneux, “La galerie de prêt d’art contemporain ouvrira en septembre”, Le progrès, 28 mai 1983 ©ARP2025

Le 13 septembre 1983, la galerie de prêt est officiellement inaugurée avec un premier ensemble de 146 œuvres, dont 126 estampes et 20 photographies, encadrées en partie par l’atelier Noblet sur la recommandation du ministère, après avoir été exposé, au cours de l’été, au Centre d’Arts Plastiques.

À la suite de l’inauguration, Élisabeth Bonniel écrit à Éliane Lecomte, pour lui annoncer le succès du projet et la remercier “pour tout le travail, en particulier de prospection chez les fournisseurs d’estampes, que vous avez fait et qui soulage le nôtre”. Elle conclut sa lettre en lui indiquant son souhait de recevoir “la liste des estampes que vous allez proposer aux prochaines Galeries de prêt”, car elle doit encore procéder à quelques acquisitions avec la subvention ministérielle. Cette remarque souligne quel a été l’encadrement des acquisitions proposé aux premiers établissements et l’intérêt que leurs responsables y ont trouvé.

AM Villefranche-sur-Saône, 4 Z 1 Galerie de prêt 1983-1989, Lettre d’Élisabeth Bonniel à Éliane Lecomte, 24 septembre 1983 ©ARP2025

Les documents conservés aux archives municipales montrent la grande liberté dont Élisabeth Bonniel a disposée pour constituer le fonds initial de la galerie de prêt du Centre d’Arts Plastiques, non seulement de la part du ministère de la Culture dans la mesure où elle a pu, sans recevoir la moindre remarque, revoir la proportion des œuvres achetées “pour favoriser la production locale et régionale”, mais aussi de la municipalité de Villefranche-sur-Saône qui lui a permis d’effectuer les choix qu’elle souhaitait.

Nous remercions Christèle Del Campo pour son accueil lors de notre visite aux archives municipales de Villefranche-sur-Saône. Les archives de l’artothèque sont consultables sur rendez-vous https://www.villefranche.net/demarches-administratives/consulter-des-archives-municipales-2/

Nous remercions également toute l’équipe du Musée municipal Paul-Dini de Villefranche-sur-Saône pour son très chaleureux accueil. https://www.musee-paul-dini.com/

Plan Culture et ruralité un soutien du ministère de la Culture aux artothèques

Visite de Rachida Dati, la ministre de la Culture, à l’artothèque espace d’art contemporain de Caen, le 31 janvier 2025 ©ADRA2025

Rachida Dati, la ministre de la Culture, s’est rendue, le 31 janvier dernier à l’artothèque Espace d’art contemporain de Caen afin d’y présenter le Plan Culture et ruralité, et d’annoncer le lancement d’un programme visant à développer et renforcer le réseau des artothèques sur le territoire.

Le programme vise à favoriser la présence des artothèques en milieu rural, à élargir la circulation des œuvres au moyen de structures modulables financées par l’État, à enrichir de 12 estampes originales, les collections des artothèques membres de l’ADRA avec l’édition d’une nouvelle commande publique Natures diverse portée par l’ADRA et le Cnap.

Le communiqué de presse est à consulter et à télécharger sur le site du ministère de la Culture, vous y retrouverez les détails du programme confié au Cnap (Centre national des arts plastiques) https://www.culture.gouv.fr/fr/presse/communiques-de-presse/plan-culture-et-ruralite-madame-rachida-dati-ministre-de-la-culture-annonce-le-lancement-d-une-des-mesures-phares-du-plan-visant-a-developper-e

Voir également le site du Cnap pour retrouver le communiqué de presse et accéder à l’ensemble des actions qu’il porte. https://www.cnap.fr/actualites/evenements/lancement-dune-des-mesures-phares-du-plan-culture-et-ruralite-visant

Pour vous rendre sur le site de l’ADRA et découvrir les missions et les engagements de l’association https://adra-artotheques.com/adra/

Revoir les échanges du colloque Conserver et restaurer les œuvres des FRAC 40 ans après leur création

Marseille, 5-6 décembre 2024, colloque organisé par le Frac Sud – Cité de l’art contemporain et l’École supérieure d’art d’Avignon (ESAA), avec le soutien du ministère de la Culture, de la Direction régionale des Affaires culturelles Provence-Alpes-Côte d’Azur, de la Région Sud Provence-Alpes-Côte d’Azur et de la ville d’Avignon.

Le 5 et 6 décembre dernier le colloque Conserver et restaurer les oeuvres des FRAC 40 ans après leur création, organisé par l’ESAA et le FRAC Sud Cité de l’art contemporain – Morgan Labar, ancien directeur de l’ESAA, actuel directeur de l’ENSBA de Lyon, Raphaëlle Mancini, directrice par intérim de l’ESAA et Muriel Enjalran, directrice du FRAC Sud-Cité de l’art contemporain -, a réuni une trentaine d’intervenants. Les discussions des sept panels ont abordés l’histoire des FRAC, le statut et les valeurs des collections, les actions de conservation et de restauration, et rappelé le rôle majeurs des acteurs – directeur.rice.s d’établissements, artistes, restaurateur.rices, conservateurs.rices, conseiller.ère.s régionaux arts plastiques, historien.ne.s de l’art, élu.e.s, etc. – qui depuis la création des Fonds Régionaux d’Art Contemporain (FRAC) en 1982, ont largement contribué au développement des collections, à leur conservation et à leur rayonnement.

Vous trouverez ici le lien (sur la chaine you tube de platform) donnant directement accès au panel Statut et valeurs des collections auquel j’ai été invité, en tant que codirectrice du projet ARP, aux côtés de Morgan Labar (directeur de l’ENSBA de Lyon) d’Isabelle Delamont (cheffe du département du soutien à la création et à la diffusion – Direction générale de la création artistique DGCA ) et d’Etienne Bertrand (directeur du Frac Bretagne, Rennes).

https://www.youtube.com/live/2hSfDa7KyBQ?si=XyO–RAJ1dOB8j8X

Je remercie chaleureusement l’ensemble des organisateur.rice.s pour leur invitation, les participant.e.s et le public pour les échanges stimulants que nous avons eu.

Pour visionner les autres moments de ces journées suivre le lien ci-dessous : https://www.youtube.com/@platformfrac7131/streams

Podcast “Mission artothèque”

Mission #1 des artothèques : constituer une collection

Nous signalons la sortie du podcast “Mission artothèque” produit par l’ADRA, Association de Développement et de Recherche sur les Artothèques, et réalisé par Lisa et Jérémie Thomas du Sens de la visite. Il se compose de trois épisodes : Soutenir la création, La médiation et La collection auquel nous avons participé.

Pour écouter l’épisode La collection suivez le lien https://www.podcastics.com/podcast/episode/la-collection-342410

Vous pourrez y découvrir l’origine du dispositif, les exemples de Vitré  et de  Caen présentés respectivement par Isabelle Tessier ( directrice de l’artothèque de Vitré Communauté) et Patrick Roussel (directeur adjoint de l’artothèque espace d’art contemporain Caen)

Tous les épisodes sont disponibles sur le site de l’ADRA https://adra-artotheques.com/

La Base de Données collections-artotheques du Projet ARP (épisode 3)

Enrichissement de la collection “Artistes”

Une nouvelle saison consacrée à la saisie de données dans la base collections-artotheques du projet ARP a été lancée avec les 42 étudiant.e.s du Master Patrimoine et Musées de l’Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne. Ils ont contribué, comme l’an passé, à la création de fiches d’artistes dont les œuvres ont été acquises depuis les années 1980 par les artothèques de Villeurbanne, Chambéry, Istres-Miramas et Saint-Priest. Au même moment, deux des stagiaires de l’équipe, ont créé des fiches artistes correspondant aux collections des artothèques de Poitiers et du CRP/Centre régional de la photographie Hauts-de-France à Douchy-les-Mines.

À la suite de la présentation de l’histoire des artothèques, de la base de données, du vade-mecum de la collection “Artistes” et des outils numériques utiles aux recherches documentaires, ils ont pris en charge l’étude des inventaires que les responsables d’établissements nous ont remis afin d’engager les saisies.

Archives de l’artothèque de la MLIS, Villeurbanne, Extrait de l’inventaire des collections, fiche oeuvre, Denis Roche, n°994-P-455 A, 1994.

En seulement deux mois, leur participation a permis de réaliser plus de 1000 fiches dans la base de données. Désormais, la collection “Artistes” compte 5644 noms d’artistes et de collectifs d’artistes.

Capture d’écran de la base de données le 17 octobre 2024. Page Collection “Artistes”, 4511 fiches artistes figurent alors dans cette collection
Capture d’écran de la base de données le 12 décembre 2024. Page Collection “Artistes”, 5644 fiches artistes figurent désormais dans cette collection

En quelques chiffres, et dans l’état actuel d’avancement de la saisie, nous pouvons dire que la base contient les noms de 1634 artistes femmes, de 3810 artistes français.e.s, de 258 artistes états-unien.ne.s, de 222 artistes allemand.e.s, de 59 artistes japonais.e.s, de 4 artistes sénégalais.e.s, de 6 artistes camerounais.e.s, de 105 artistes italien.ne.s, de 94 artistes espagnol.e.s, et 131 artistes britanniques, etc., représenté.e.s par au moins une œuvre dans les collections des artothèques.

Ce travail collectif et collaboratif des étudiant.e.s dans le cadre de leur cursus, en formation ou en stage bénéficie très largement au projet. Nous les en remercions.

Nous remercions également Valérie Sandoz, responsable de l’artothèque de Villeurbanne, Nelly Kadiebue, documentaliste au service des musées de Chambéry et Nicolas Bousquet directeur des musées de Chambéry, Béatrice Beha, cheffe du service artothèque de la médiathèque Istres Ouest Provence et Aurélie Perreux, responsable de l’artothèque de Saint-Priest, pour leur contribution au projet ARP et pour l’aide précieuse qu’ils nous apportent.

Visite dans les archives – La Rochelle

1984 : Une artothèque en médiathèque inaugurée dans le Musée des Beaux-Arts de La Rochelle

Archives internes de la Médiathèque Michel Crépeau, service de l’artothèque, coupures de presse, “L’art contemporain à domicile”, Sud Ouest, 2 octobre 1984, Sur la photographie prise le jour de l’inauguration de l’artothèque de gauche à droite : Sabine Noël (responsable de l’artothèque), Éliane Lecomte (chargée de mission au FIACRE), Bernard Demay (conservateur de la Bibliothèque Municipale de La Rochelle), Michel Crépeau (maire de La Rochelle) ©ARP2024

Le 1er octobre 1982, la ville de La Rochelle et l’État signent une convention de Développement culturel qui prévoit dans le paragraphe consacré au programme général de la future Médiathèque centrale, dont l’ouverture est annoncée pour 1988 : “une artothèque ou galerie de prêt d’estampes contemporaines”.

Archives internes de la Médiathèque Michel Crépeau, service de l’artothèque, Lettre de saisine adressée par J.M Massadau à Éliane Lecomte, 17 novembre 1982 ©ARP2024

Le mois suivant, le conservateur de la Bibliothèque centrale, J.M Massadau, rédige une première lettre de saisine en vue d’établir, avec le ministère de la Culture, une convention pour la création d’une artothèque précisant que “le fonds de départ de cette artothèque serait constitué de la façon suivante : “Estampes 100.000 fr. environ 125 pièces, Photographies 40.000 fr. environ 25 pièces, cadres (tous formats) 60.000 fr.”.

Si le dossier paraît complet, Éliane Lecomte, à qui revient la mise en œuvre des conventions, relance Massadau, en janvier 1983, pour lui demander de le refaire au plus vite afin d’y inscrire expressément les conditions de versement de la subvention. Il s’empresse de rédiger une nouvelle lettre de saisine dans laquelle il précise :” Nous demandons à bénéficier du Fonds initial correspondant à une valeur de 200 000 fr. proposé par le Ministre de la Culture (100.000 fr. en 1983, 100.000 fr. en 1984).” Cet ajout, demandé par le FIACRE, rend compte du versement sur deux années des subventions du développement culturel dédiées à la constitution des fonds d’œuvres d’art contemporain pour les artothèques. Cette disposition génère alors un report des ouvertures des premiers établissements, prévues en 1983 et souvent reportées à l’année 1984. Malgré ce contretemps et sans convention signée, le processus de création de l’artothèque de La Rochelle est engagé avec la nomination en décembre 1982, de “Sabine Noël, bibliothécaire à la bibliothèque, [chargée] de la préparation du nouveau service en liaison avec Éliane Lecomte […] [et] Alain Parent, conservateur du Musée du Nouveau Monde en sa qualité de Délégué culturel régional aux Arts Plastiques”. Finalement, la convention est adressée, en avril 1983, par Claude Mollard, et adoptée par le conseil municipal de La Rochelle, le 6 mai 1983.

Archives internes de la Médiathèque Michel Crépeau, service de l’artothèque, Lettre d’Éliane Lecomte adressée à Sabine Noël, le 4 mars 1983 ©ARP2024

Sans attendre que la convention soit signée, Sabine Noël se rapproche d’Éliane Lecomte afin de constituer le fonds initial de l’artothèque. Celle-ci lui envoie, en mars 1983, la lettre type qu’elle adresse également à l’ensemble des participant.e.s du premier stage qu’elle a organisé en janvier 1983. Par ce courrier, Éliane Lecomte rappelle à toutes les structures l’importance d’adresser au ministère la liste des acquisitions engagées et leur indique : “J’avoue être inquiète du fait qu’aucune commande ne m’a été faite concernant les artistes qui ont déposé pour le stage. Il me semble difficile d’envisager un fonds sans CREMONINI ou ALECHINSKY ou CUECO etc… […] Cela remet en cause pour moi l’organisation du prochain stage car il est évident que je ne pourrai plus recommander un dépôt si il n’y a eu aucune suite cette fois-ci.”

Par cette remarque, Éliane Lecomte éclaire le projet du ministère en matière de soutien à la création, la sélection qu’il opère et la méthode par laquelle il agit sur les responsables d’artothèques qui, sans être contraints à concevoir un fonds initial tel que proposé, y sont vivement encouragé.e.s.

Archives internes de la Médiathèque Michel Crépeau, service de l’artothèque, Registre, inventaire de la collection de l’artothèque, p.1 ©ARP2024

Pour l’artothèque de La Rochelle, Sabine Noël se conforme aux attentes. Elle compose à partir de juin 1983 le fonds initial en faisant des acquisitions d’œuvres qui ont la faveur d’Éliane Lecomte, comme celles de Cremonini Indiscrétion d’une chambre et À travers les parenthèses, acquises auprès de La Hune, Boréalité d’Alechinsky achetée à la galerie Maeght, et celles de Cueco acquises auprès de la galerie Krief-Raymond. Elle poursuit les achats jusqu’à l’été 1984 et rassemble un premier fonds de 82 estampes et de 62 photographies pour l’inauguration.

Archives internes de la Médiathèque Michel Crépeau, service du Patrimoine, Espace de l’artothèque au 2e étage du Musée des Beaux-Arts de La Rochelle ©ARP2024

Celle-ci à lieu le 28 septembre 1984 en présence du maire, Michel Crépeau, de Bernard Demay, qui a pris la suite de Massadau à la direction de la Bibliothèque centrale, de Sabine Noël, et d’Éliane Lecomte, dans les locaux du Musée des Beaux-Arts, rue Gargoulleau, choisi pour accueillir l’artothèque, jusqu’à l’ouverture de la Médiathèque centrale, financée par le développement culturel, effective, finalement, en 1998.

Il est possible de consulter la collection de l’artothèque à partir du catalogue de la Médiathèque centrale Michel Crépeau en suivant ce lien https://mediatheques.agglo-larochelle.fr/

L’ Artothèque d’Angers fête ses 40 ans

Traversée # 1 (15 mai-22 septembre 2024)

Le 14 mai dernier, le premier des deux volets de l’exposition Traversée, organisés pour célébrer les quarante ans de l’artothèque d’Angers, a été inauguré. Traversée # 1 propose, jusqu’au 22 septembre, une plongée dans la collection de l’artothèque conçue à partir d’une sélection d’œuvres représentatives des acquisitions réalisées au cours des quarante années de soutien à la création et opéré par les deux responsables successives de l’artothèque, Joëlle Lebailly (1983-2013) et Élodie Derval (depuis 2013).

Vue de l’accrochage Traversée # 1 présenté dans l’espace de l’artothèque d’Angers ©ARP2024

Ce premier accrochage présente les œuvres du collectif Bruni/Babarit, d’Andy Goldsworthy, de Mario Giacomelli, Paola De Pietri, Alix Delmas, Claire Trotignon, Marc Deneyer, Franck Gérard, Éric Fonteneau, Amélie Labourdette, Mélanie Delattre-Vogt, Christophe Mauberret, Anne Favret & Patrick Manez, Camille Hervouët, William Klein, Chimène Denneulin, Sylvie Fajfrowska, Martine Aballéa, Georges Rousse, Denis Darzacq, Chema Madoz, Laurent Dejente, Mathieu Delalle, Dieter Appelt, Isabelle Waternaux, Djamel Tatah, Patrick Tosani, Bruce Wrighton, Yann Thoreau, Vivian Meyer.

Vue de l’accrochage Traversée # 1 présenté dans l’espace de l’artothèque d’Angers ©ARP2024

Ce premier volet est aussi l’occasion de rendre hommage à Joëlle Lebailly, à ses choix, ses actions, qui ont fait de l’artothèque l’établissement culturel qu’il est devenu et dont la collection de plus de 1385 pièces est l’une des plus riches de France, ce dont témoigne l’ensemble des douze œuvres retenues de Farida Le Suavé, Claire Maugeais, Bernard Calet, Anne-Marie Filaire, Jean-Christophe Ballot, Laurent Millet, Chrystèle Lerisse, Frédérique Lucien, Olivier Péridy, Pierrick Naud, Elina Brotherus et Jérôme Boutterin.

De gauche à droite et de haut en bas : les œuvres de Laurent Millet, Frédérique Lucien, Claire Maugeais et Pierrick Naud, Hommage à Joëlle Lebailly à l’occasion de l’accrochage traversée # 1 ©ARP2024

Enfin, quelques documents d’archives retracent l’histoire de l’artothèque d’Angers.

Cette vitrine présente des articles publiés à l’occasion de l’inauguration de l’artothèque en 1984, un numéro de la revue Rar éditée par l’artothèque, l’ouvrage édité à l’occasion des 20 ans de l’artothèque d’Angers et les trois catalogues édités à l’occasion des commandes publiques réalisées par le Cnap (Centre national des arts plastiques) en partenariat avec l’ADRA (Association de Développement et de Recherche sur les Artothèques) ©ARP2024

L’organisation de cette traversée a été réalisée par Anne Esnault, conservatrice en chef du patrimoine, directrice des musées d’Angers, Élodie Derval, responsable de l’Artothèque et commissaire de l’exposition, les assistantes d’exposition Sandrine Fauché, Lydia Blin, et les médiateurs référents Cédric Bernardeau, Virginie Lepéculier et Mari Le Roy.

Double page 6-7 de la brochure Le RU M’A Musées d’Angers publiée à l’occasion des 40 ans de l’artothèque d’Angers et de l’exposition Paysage matière à pensées réalisée en partenariat avec le FRAC des Pays de la Loire ©ARP2024

Pour retrouver le programme des festivités prévues à l’occasion de cet anniversaire https://musees.angers.fr/expositions/evenement/76815-les-40-ans-de-lartotheque-dangers-traversee1/index.html

Enregistrement à Vitré du podcast sur “L’histoire et les collections des artothèques” commandé par l’ADRA à Sens de la visite

Isabelle Tessier & Juliette Lavie au micro de Jérémie Thomas

Le jeudi 19 avril a été enregistré, à l’artothèque de Vitré, les discussions qui constitueront la matière d’un podcast sur “L’histoire et les collections des artothèques” réalisé par Sens de la visite.

Nous remercions Isabelle Tessier et l’ensemble de l’équipe de l’ADRA (Association de développement et de recherche sur les artothèques) de nous avoir invité à contribuer à ce projet. Merci également à Lisa & Jérémie Thomas pour leur accompagnement dans cette expérience, leur bienveillance et pour toute l’énergie qu’ils déploieront pour rendre compte en quelques minutes des longs échanges que nous avons eu.

Isabelle Tessier et Jérémie Thomas au cours de l’enregistrement du podcast consacré à l’histoire et aux collections des artothèques ©ARP 2024
Juliette Lavie et Jérémie Thomas au cours de l’enregistrement du podcast consacré à l’histoire et aux collections des artothèques ©Isabelle Tessier 2024

Le podcast sera diffusé sur le site de l’ADRA https://www.lesartotheques.com/

Pour suivre les activités de Lisa & Jérémie Thomas, vous pouvez consulter leur site https://sensdelavisite.net/